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由于1949年以后两岸三地政治和社会的分裂，三地有着完全不同的经济体制、不同的意识形态背景、不同的文艺政策、不同的文化心理内涵、不同的电影制作体系，和西方电影也有着不同的传承关系，显然，1949年以后两岸三地的电影价值观念和审美取向一直存在着差距，几十年来各自走着不同的方向。但是在上世纪70年代末80年代初，三地却心有灵犀地涌起了声势浩大的电影革新运动，并且革新后的电影形态有同有异，有离有合，而且都在国际上拥有巨大影响力。这是一个很有趣的现象。
两岸三地在经济、政治、文化等方面血脉相连，新电影运动的兴起也必然脱不了干系，其萌芽与兴起的大环境是错综复杂的。本文立足电影学、社会学、文化学以及历史学，从两岸三地不同的经济、政治、文化背景，所处的国际电影语境，三地电视业、报业的不同程度发展所产生的影响等方面入手，集中探讨三地新电影运动的兴起原因，及其对三地电影的形态和未来发展方向的决定作用。最后，论文还在文化多元化的语境下对两岸三地新电影的最新进展和前途可能性进行展望。
值得一提的是，到了80年代末，这场席卷三地的轰轰烈烈的电影革新运动却势头渐小，逐渐走向终结，虽然之后仍有很多电影人坚持探索，但是真正有影响力的影片并不多。在文章的结尾，笔者对新电影运动走向终结的原因进行了关照，在笔者看来，对这场运动的兴起原因进行探究，有助于我们更好地透视它走向终结的个中缘由，从而更好地审视和理解当下华语电影的发展困境。
华语电影必须与两岸三地的观众在一起，共同经历一个自我发展、自我完善、反对外在的文化霸权、与其他传媒业争夺观众的漫长而曲折的历史进程。只有这样，华语电影才能与好莱坞的电影共舞，同时又不被其文化霸权所伤，并能保持住自身文化的主体性，在文化百花齐放的新世纪开拓华语电影绝地逢生的新局面。