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张律是活跃在韩国电影界的中国导演,他的作品曾多次在国际电影节中获奖,是独立电影界有着深厚功力的导演,也是被寄予厚望的亚洲电影界新秀。作为拍摄韩国电影的朝鲜族导演,他的身份本就带有跨国界、跨文化的属性。本文的写作正是基于对张律电影作品分期的认识而展开的。绪论部分主要介绍论文的选题来源和意义、相关研究现状以及本论文的写作思路和创新之处,提出论文的可研究价值。正文部分共分为四章:第一章是对张律及其导演作品的概述,因张律的认知度较低,文章便从张律本人的经历、电影作品与风格及创作谈三个方面进行了介绍。张律导演的前期作品可被划分为前后两阶段,论文主要针对其前期作品展开研究。张律前期作品中故事基本缺位,影像手法比较冷静,整体风格略显冰冷和绝望,主要是关注少数群体的不安,展现因为民族身份以及文化身份而引发的焦虑和漂泊感。第二、三、四章是对文本的综合分析。第二章主要讨论了《芒种》《沙漠之梦》和《豆满江》这三部以“脱北者”为主题的影片,通过讲述姓名相同主人公的漂泊生活,展现了张律对新时代流散状态下民族身份认同焦虑的思考。张律个人的朝鲜族身份投射在这三部电影的艺术创作中,使得作品中人物身上的漂泊感十分真实和突出。第三章主要阐述以旧城市中的人与事为呈现对象的两部影片《重庆》和《里里》,表现了作为破败城市中边缘人的主人公对现实生活的顺从和挣扎,反映出个体在社会异变中丧失安全感与归属感的过程。第四章则针对张律第一次尝试拍摄的纪录片《风景》进行分析,不仅是影片类型上的改变,这部作品中也折射出他在韩国长居之后对自我身份认同更具普遍性的情感与认识。总体来说,张律前期作品中充满着带有符号化的调侃,电影拍摄技巧也愈发多样和娴熟,不再是仅仅将少数民族(朝鲜族)作为塑造人物的标签,而是更多地关注具有普遍性的身份认同问题,探讨处于“流动的时代”中人们共有的身份焦虑。