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霍建起是在上个世纪九十年代中期才开始独立执导影片的中国大陆“第五代”导演，尽管，他绝非中国当代最顶尖的导演之一，但却完全可以算得上是个独具个性的导演。在几乎整个电影界都充满浮躁与喧嚣的氛围中，霍建起的执著与坚守无疑是难能可贵的，其影片为中国艺术电影带来了一种新的契机和可能。 本文以霍建起迄今为止导演的七部电影作为主要研究对象，采用作者批评的方法，集中探讨其作品的艺术风格和电影文本的内在意义。 导论部分简要阐述霍建起创作道路的形成，并依据导演本人的艺术主张，明确其电影作品在艺术上的总体风格。论文的第一章主要探讨霍建起电影在表现内容上的特色，结合具体影片的分析，分别从选材、人物以及道德取向三个方面来论述。霍建起的电影善于把关注的目光集中在卑微、平凡的小人物身上，以期通过一个又一个感人的片断，帮助人们在普通的生活中找寻可能已经被忽略的诗意与浪漫。第二章着重分析霍建起电影在表现形式上的追求。从文学性和绘画性分别切入，较为全面地把握其作品在文学改编、叙事、色彩、意境以及声音表现上的特点。霍建起借助现有的文学资源，同时又不拘泥于此，他以电影美术师的眼光营造出唯关的影像。第三章以批判的视角简要论及霍建起电影中的缺失与尴尬。由于霍建起在电影创作中执意追求的道德伦理的“真善美”是以消解矛盾冲突、规避社会背景为途径的，因此无法避免其作品在深层意蕴上的空虚及脆弱，以及人性表现的浮泛。而且，处在商业浪潮的背景下，艺术电影的生存也显得举步维艰。同时，霍建起本人对于风格的固守也给他的创作带来了阻力。结语部分提出两个问题，一是关于霍建起在中国导演代群中的位置，尽管理论界对其定位仍然存在分歧，但是纵观其创作历程及创作风格，给予霍建起“第五代”的身份是可以成立的。二是提出一点质疑，为什么霍建起在成为了“名家”之后没能成为“大家”？其尴尬的境遇既是关乎个人的，也是关乎整个中国电影发展的。