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全文以元曲曲体为研究对象,以曲牌为分析个案,通过检读相关文献,梳理元曲曲体的渊源流变,辨析其文乐关系,探究其用韵特点,寻绎其联套规律,初步总结了曲体的一般性本质特征,归纳了元曲历史发展的内在逻辑理路。涉及的具体内容主要有:
第一章,元人固有之“曲”观念,无论较之明清以来之流行看法,乃至今人之普遍定义,均或多或少存在一定的差异,不能不认真加以甄别。因此有必要从“史”的角度,对“元曲”观作一细致梳理。作为元曲曲体的基本单位,曲牌的收录与整理历来受到曲家的重视,故本章逐条疏理《文乐关系》、《南村辍耕录》、《太和正音谱》、《元曲选》卷首、《北词广正谱》、《九宫大成南北词新谱》所收曲牌,拟在前人总结的基础上,尝试归纳元曲实际使用的代表性曲牌,并具体分析元曲曲调的嬗脱演变,尤其关注其与唐宋词曲、少数民族音乐、民间说唱等各种传统艺术形式的密切关系,考证元曲曲调及曲体多方面的源头谱系,分析其历史性的整体发展趋势。
第二章,对于宫调问题,本节撷采诸家学者之说,依据金元时期史料,重新探寻元曲宫调“音乐”论转向“声情”论的历史性原因,并对“宫调声情说”理论的合理性展开讨论。
第三章讨论曲牌文字声调与音乐结构形式,探寻文与乐结合的潜在规律。文既然与乐结合并为人所演唱,二者就必须相互调整适应,彼此配合互补,音乐的旋律节奏需要依据文的字声腔格来加以推敲确定,文字格律也有必要配合音乐作出相应的修饰变化。本章即针对文与乐的结合方式,系统研究元曲文字字声与音乐腔格之间的内在特征及其变化规律。
第四章,作为“韵”文学的一种形式,无论散曲或杂剧均以“韵”为其联套核心,本节侧重于元曲语言声韵与音乐旋律的关系,探寻元曲用韵的特殊性规律,并对韵脚与音乐调式的内在性关系,进行归纳与辨析。
第五章,元曲曲牌在杂剧、散曲中的应用,既有联系又有差别,套曲与剧曲的联套法则与组合规律看似相同,却亦有明显区别。本章通过对曲牌的具体运用的分析,分别归纳散套、剧曲的个性与共性特征,并尝试寻绎同一套曲中不同曲牌间的内在联系。特别是将与联套相关的两种特殊现象——“借宫”与“缺尾声之套数”,一一析出,分析其产生的原因。
第六章,元代后期,随着社会好尚的流转变迁,音乐传播的拘囿限制,元曲已不再是盛行于当时,并日渐淡出于歌坛。在时髦南曲的影响下,作家对元曲音乐越来越陌生,不得不以“以字声传腔”的方式进行创作,甚至逐步将北曲“南曲化”。通过对元明散曲、杂剧的对比分析,尝试探寻元曲在历史发展过程中的复杂变异情况。