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十九世纪60年代末，日本受到西方资本主义工业文明的冲击，发起了一场自上而下的明治维新改革运动，从此走上了发展资本主义的道路，开始了工业化浪潮。这次改革使日本成为亚州第一个走上了近代工业化道路的国家，是日本近代史的重要转折点。在这场改革中，文化领域提倡“文明开化”，社会生活开始欧洲化，大力发展西化教育，将欧洲的美术教学体系移植到日本的现有教学体系中，由“和魂汉才”到“和魂洋才”，大量派遣留学生出国学习西洋绘画，推动了日本国内的改革运动。在这种浪潮风气下，日本传统绘画日渐式微，而西洋油画和新兴的日本画形式凸显出来。直至国粹运动的发起，传统的日本水墨绘画在经历了十几年的落寞后重新走上了历史舞台，成为日本美术的重要组成部分，随之丰富了日本近现代美术发展的新格局。而被日本称为最后的文人画家的富冈铁斋正是在这种社会历史背景下，孤寂的走上艺术创作之路。
本论文以历史时间发展为主要脉络，立足于富冈铁斋在日本的不同历史阶段的美术作品及文化活动考查，通过对富冈铁斋的绘画作品、艺术思想、艺术交流、美术活动等为对象展开研究，从相关的文献资料中寻求这些绘画作品的创作成因以及影响，进而探求出这一历史时期富冈铁斋艺术风格生成的内在原因，通过对富冈铁斋艺术风格进行类型学的分析以及图像学的研究，结合富冈铁斋的生活轨迹全面的分析富冈铁斋艺术风格中蕴含的时代特征和文化意蕴，力图呈现富冈铁斋艺术风格，从而探求其生成的过程及特征。
本研究以富冈铁斋绘画作品为主要的视觉媒介和研究对象，运用类型学的研究方法作为分析的具体方法。而对于富冈铁斋艺术风格的研究旨在解决富冈铁斋艺术风格的产生发展及其演变的谱系；分析富冈铁斋绘画的形态、特征以及与社会文化语境的关联；显现出富冈铁斋艺术风格的主要特征及文化内涵；对富冈铁斋艺术风格的变革以及对当下的价值意义进行探讨。
通过对富冈铁斋艺术风格的研究，可以说日本传统绘画源于中国绘画，是中国绘画同根共干的一枝琼花。而十九世纪60年代的明治维新运动以前的日本古代绘画，主要受到中国绘画影响，近现代受到西方影响。近年来日本和中国面对西方文化应急反应，有着一些共同的特点和发展规律，日本美术是作为亚洲美术的重要组成部分。其十九世纪的日本美术发展历程是美术发展史中的独特典范，这也为我们了解日本美术的总体风貌打下了基础，确立了其在美术史中的位置。
本论文以历史时间发展为主要脉络，立足于富冈铁斋在日本的不同历史阶段的美术作品及文化活动考查，通过对富冈铁斋的绘画作品、艺术思想、艺术交流、美术活动等为对象展开研究，从相关的文献资料中寻求这些绘画作品的创作成因以及影响，进而探求出这一历史时期富冈铁斋艺术风格生成的内在原因，通过对富冈铁斋艺术风格进行类型学的分析以及图像学的研究，结合富冈铁斋的生活轨迹全面的分析富冈铁斋艺术风格中蕴含的时代特征和文化意蕴，力图呈现富冈铁斋艺术风格，从而探求其生成的过程及特征。
本研究以富冈铁斋绘画作品为主要的视觉媒介和研究对象，运用类型学的研究方法作为分析的具体方法。而对于富冈铁斋艺术风格的研究旨在解决富冈铁斋艺术风格的产生发展及其演变的谱系；分析富冈铁斋绘画的形态、特征以及与社会文化语境的关联；显现出富冈铁斋艺术风格的主要特征及文化内涵；对富冈铁斋艺术风格的变革以及对当下的价值意义进行探讨。
通过对富冈铁斋艺术风格的研究，可以说日本传统绘画源于中国绘画，是中国绘画同根共干的一枝琼花。而十九世纪60年代的明治维新运动以前的日本古代绘画，主要受到中国绘画影响，近现代受到西方影响。近年来日本和中国面对西方文化应急反应，有着一些共同的特点和发展规律，日本美术是作为亚洲美术的重要组成部分。其十九世纪的日本美术发展历程是美术发展史中的独特典范，这也为我们了解日本美术的总体风貌打下了基础，确立了其在美术史中的位置。