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人类从千年以前的农耕文明走到工业文明，不断的进步和现代生活的是不可争议的事实，然而，社会的加速发展和生活当中的便利其实都在以自然环境的恶化为代价，大气污染、臭氧层空洞、频发的地震与海啸，地球在以各种地质灾害和气候灾害警示、敲打甚至报复着人类。
灾难电影是对人类在发展现代社会的过程中，以自然环境为代价的真实现象的反射，也是人类对当下生态环境恶化的速度加快和程度越来越严重的反思，通过现实社会的影视化呈现，以此来警醒世人，唤醒大众的生态观念，达到减少破坏生态，共同保护自然环境的目的。进入21世纪后，国产灾难电影的数量越来越多，但相比较于好莱坞灾难电影依然是凤毛麟角，能得到大众认可的也屈指可数。也正因为灾难的灾难电影在中国电影市场上的空缺，此类灾难片在中国的市场的未来非常值得期待。
本文通过运用案例分析法考察国产灾难电影，梳理了国产灾难电影自诞生以来的变化，选取电影《1942》为案例，从叙事学的角度研究发现，中国灾难电影在叙事视角上通常采用全知视角，时间的有限性和叙事空间的层层拉近，线性叙事结构都为国产灾难电影的叙事策略上打开了新角度。国产灾难电影大多都以真实事件改编，是纪录片式电影，电影将叙事主体逐渐转向小人物，并采用多条人物线穿插叙事，但是千篇一律，模式化的创作压缩了电影的创作空间，主旋律色彩浓重，技术叙事性弱，电影中传达的生态观薄弱，也是国产灾难电影的缺点。研究认为，视效技术的增进、通过技术叙事增强国产灾难电影的可视性，两者相辅相成，打造属于中国的“灾难世界”系列电影，与时俱进地探索国产灾难电影未来的发展趋势，探索属于中国的灾难电影类型，摒弃对外国灾难电影的照搬照抄，并在电影中寻找人类与地球、与环境相处的新模式，不仅可以打造中国灾难电影的品牌，也可以构建完整的生态观，寻求人类与地球、与自然环境和谐共生的新形态。
灾难电影是对人类在发展现代社会的过程中，以自然环境为代价的真实现象的反射，也是人类对当下生态环境恶化的速度加快和程度越来越严重的反思，通过现实社会的影视化呈现，以此来警醒世人，唤醒大众的生态观念，达到减少破坏生态，共同保护自然环境的目的。进入21世纪后，国产灾难电影的数量越来越多，但相比较于好莱坞灾难电影依然是凤毛麟角，能得到大众认可的也屈指可数。也正因为灾难的灾难电影在中国电影市场上的空缺，此类灾难片在中国的市场的未来非常值得期待。
本文通过运用案例分析法考察国产灾难电影，梳理了国产灾难电影自诞生以来的变化，选取电影《1942》为案例，从叙事学的角度研究发现，中国灾难电影在叙事视角上通常采用全知视角，时间的有限性和叙事空间的层层拉近，线性叙事结构都为国产灾难电影的叙事策略上打开了新角度。国产灾难电影大多都以真实事件改编，是纪录片式电影，电影将叙事主体逐渐转向小人物，并采用多条人物线穿插叙事，但是千篇一律，模式化的创作压缩了电影的创作空间，主旋律色彩浓重，技术叙事性弱，电影中传达的生态观薄弱，也是国产灾难电影的缺点。研究认为，视效技术的增进、通过技术叙事增强国产灾难电影的可视性，两者相辅相成，打造属于中国的“灾难世界”系列电影，与时俱进地探索国产灾难电影未来的发展趋势，探索属于中国的灾难电影类型，摒弃对外国灾难电影的照搬照抄，并在电影中寻找人类与地球、与环境相处的新模式，不仅可以打造中国灾难电影的品牌，也可以构建完整的生态观，寻求人类与地球、与自然环境和谐共生的新形态。