【摘 要】
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作为文学作品传播、消费、接受的媒介,文艺期刊不仅为作者和读者营造了一个相对开放的创作与评价的公共空间,同时,她更是一个复杂的社会系统,通过其中丰富的文体对话、编读互
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作为文学作品传播、消费、接受的媒介,文艺期刊不仅为作者和读者营造了一个相对开放的创作与评价的公共空间,同时,她更是一个复杂的社会系统,通过其中丰富的文体对话、编读互动、创作批评交流、学术派系论争等一系列方式记录了不同时代语境中文学的表达和存在形式。在某种程度上可以说,她保留着一时代文学最原始、最生动的记忆图景。近年来,对抗战时期文艺期刊的研究正逐渐成为我国抗战文学研究的焦点和学术增殖点,一大批诞生于抗战时期的文艺期刊如《抗战文艺》等被重新发掘并推至研究者的面前。然而,综观当下学界,作为大后方抗战文学重要组成部分的桂林文化城时期的文艺期刊却并没有引起研究者的充分重视,除了秦似主编的杂文月刊《野草》偶被提及外,大部分刊物的研究仍处于一片空白的阶段,这其中并不乏一些在当时颇有影响的全国性文学期刊,本文的研究对象——由熊佛西主编的《文学创作》月刊便是其中的一个。桂林文化城时期的文艺期刊承载的是抗战大后方的文学记忆,她的身上既有着中国抗战文学的一般性印记,同时又展现出了区别于其他国统区及解放、沦陷区的抗战文学的风貌和特质。本文以《文学创作》月刊为研究对象,通过深入的个案分析,以文学生态学为研究方法,试图揭示和还原战时大后方真实的文学和文人生存状态。
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