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“远景”是一个影视学概念，是常用景别的一种。巴赫金曾借用此概念来分析陀思妥耶夫斯基小说，认为其中的人物和事件没有“远景的形象”。但在二三十年代的长篇小说中，父亲形象都是以远景的方式来呈现的。远景父亲形象的最显著特征是，与读者之间存在着强烈的距离感。造成这种距离感的具体因素各有不同，据此可将其划分为三种类型，分别表述为完成型父亲、叠画型父亲和未完成型父亲。完成型父亲表现出符号化、完成性的特点，他们在小说中出场较晚，在场时间短暂，在叙事中承担着构建背景与实现转折的功能，他们因为作者明确的情感态度和立场而成为了远景形象。未完成型父亲本应成为一个健全的父亲形象，却因自身和外部环境等多方面的原因未能如此，其父亲形象是不完整的，因而只能呈现为远景形象。叠画型父亲则同时拥有“父”与“子”的双重身份，但两者并不均衡，“子”的身份往往压倒了“父”的身份，此类父亲因而也表现为远景形象。父亲远景形象的生成，与具有鲜明时代特征的“革命书写”和“父子冲突”这一社会语境息息相关，实则更是自“五四”开始产生的“对传统的全盘否定”这一思想在文学层面的具体体现。这一现象提示我们，应该以“对话”的态度重新估量传统的价值，实现“传统的创造性转化”。