【摘 要】
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“知青文学”作为“文革”这一特殊时代的产物，经由了80年代集团性生产的兴盛和辉煌，在90年代末渐趋式微，然而由于知青题材本身所涵括的历史深度和社会意义，使其永远处于被不断“
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“知青文学”作为“文革”这一特殊时代的产物，经由了80年代集团性生产的兴盛和辉煌，在90年代末渐趋式微，然而由于知青题材本身所涵括的历史深度和社会意义，使其永远处于被不断“重写”的过程，在90年代这样一个无主潮、无定向、无共名文化状态的时代，“另类知青文学”在某种意义上是对传统知青文学的颠覆和反叛。它们或在形式上标新立异，或在内容上巧取一隅，或在思想上特立独行，或以最本真的面目出现，这类知青作品反而于虚构的文本世界中独放异彩。本文拟从以下三个方面进行阐释与论述： 第一部分：“另类知青文学”出现的时代背景。 90年代，由于知识分子地位的边缘化，人们价值观念的多元化，这时“另类知青文学”悄然出现。其出现的时代背景是：“无名”文化状态的形成，“知青文学话语权”之争，后知青文学的深化发展。 第二部分：“另类知青文学”的代表作家作品解读。 这部分主要是对三部另类知青文本进行分析与解读：王小波的《黄金时代》张扬着自由主义的声音；池莉《怀念声名狼藉的日子》讲述了一个女性知青的个体成长故事；刘醒龙《大树还小》昭示着晚生代对知青文学的反叛。通过对这三位作家知青作品的解读分析，我期望能透视“另类知青文学”的主要特征。 第三部分：“另类知青文学”的特征。 “另类知青文学”作品主要有三大特征：个性化的“私人叙事”；截然不同的“另类”知青形象；多元化、泛题材化。这三大特征明显表明“另类知青文学”区别于传统知青文学的宏大叙事和“复制”现象。
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