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康巴诺尔二人台是流行在张家口市康保等县区一带,以张家口坝上方言为语音特点,以康巴诺尔二人台音乐艺术为依托,集民歌、说唱、歌舞、戏曲等诸多艺术元素于一体的原生态民间艺术,她是蒙汉艺人和文艺工作者用汗水浇灌出的一朵具有鲜明地方特色和浓郁生活气息的艺术奇葩。2006年康巴诺尔二人台获得了国务院公布的首批“全国非物质文化遗产保护名录”的殊荣。笔者认为研究康巴诺尔二人台艺术具有非常重要的意义:保护家乡的原生态音乐艺术遗产;积累传统音乐研究的一般方法;丰富民族声乐的演唱理论。第四,提高个人民族声乐的演唱素养。文章首先分析了康巴诺尔二人台形成和发展,它形成的主要原因是独特的人文地理因素为其形成奠定了坚实的基础和当时政策的宽松和经济相对繁盛为其形成创造了条件。由于康巴诺尔二人台最初是群众自娱自乐的自发性活动,它的成长与发展,经历了漫长坎坷的道路。经过二人台艺人的不断努力,康巴诺尔二人台艺术日臻完善,进入新世纪,迎来了她艺术的真正春天。其次,从康巴诺尔二人台音乐的题材内容、曲目来源、唱腔分类、音阶、调式、曲体结构、腔体、曲牌、板式、音乐的伴奏等各方面整理、分析了其独特的风格特点,即:康巴诺尔二人台的唱腔音乐来源于民歌,因此它遵循着民歌旋律形态的一般规律,同时又与坝上方言相结合,产生了一些新的特点和规律。牌子曲是供乐队单独演奏的器乐曲,来源于蒙、汉民歌、古曲、社火、佛曲、晋剧等戏曲曲牌,演奏风格热烈火炽。第三,康巴诺尔二人台音乐唱腔自然优美、嘹亮,有着单纯、粗放、质朴、精巧、深沉的特点。二人台艺人们根据自身条件,包括嗓子的宽窄、高低、音色、音质、音域等,以及自己的审美情趣,在基本曲调的基础上创造出了多种行腔方法。即:衬腔、对儿字行腔、满打满唱、夹说带唱、躲字闪梆、平唱高送、平打平唱、滚白等。其唱腔的极大的灵活性,产生了艺术的不同韵味。形成了自己鲜明的唱腔风格。同时对康巴诺尔二人台演唱者在呼吸、共鸣、吐字等方面应进行科学的发声训练并提出个人的见解。第四,分析总结了康巴诺尔二人台音乐艺术的方言语音特点,即:古入声在今方言中仍为一个独立的声调;平声不分阴阳;前后鼻音不分、翘舌音与不翘舌音不分以及个别韵母归韵欠缺。康巴诺尔二人台从其诞生至今,已有百余年的历史。随着社会的发展和时代的进步,康巴诺尔二人台会在创新中求得生存、求得发展的,祝愿这朵扎根于农村、散发着浓郁的乡土气息、盛开在文艺百花园中的艺术奇葩,绽放的更加绚丽妖娆、多彩芬芳。