【摘 要】
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在21世纪经济高速发展的环境下,很多新兴的媒体逐渐开始取代传统媒体成为人们赖以社交的平台,在主要的艺术院校也纷纷开启了实验艺术、新媒体艺术等等新兴专业。新媒体艺术在实验交流中一方面探索科技在社交当中的应用,另一方面也是人本身交流需要对科技的诉求。特别是在新世纪以来,随着科学技术的提高人们的交流方式发生了巨大的改变,微信、探探、QQ等一大堆网络社交软件充斥着公众的生活,近两年以直播为主要功能的快手、
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在21世纪经济高速发展的环境下,很多新兴的媒体逐渐开始取代传统媒体成为人们赖以社交的平台,在主要的艺术院校也纷纷开启了实验艺术、新媒体艺术等等新兴专业。新媒体艺术在实验交流中一方面探索科技在社交当中的应用,另一方面也是人本身交流需要对科技的诉求。特别是在新世纪以来,随着科学技术的提高人们的交流方式发生了巨大的改变,微信、探探、QQ等一大堆网络社交软件充斥着公众的生活,近两年以直播为主要功能的快手、抖音更是影响了一代又一代的人,在网络科技不断将我们的视野放大拉近我们之间的距离时,现实与虚拟的自我形象逐渐拉开了帷幕。海德格尔的“图像世界”承认大众将图像作为社会传播的最佳语言,抛弃了身份审美的界定,人们以更加直观的方式参与到别人的社会生活之中,“在场”与“异场”并不会隔阂人们社会认知的存在方式,从另一种层面上对社会成员所接受的东西进行了深层次的介入。但毕竟视觉的真实不是真正的真实,各种社交媒体的繁荣对人们之间的真实社交起了严重的冲击,虚拟网络是一把双刃剑,既展现了舞台又成为世界的围墙,网络的虚拟性与交互性特点决定了网络并不能真正的取代人们之间的社交,不能长久的引起公众内心情感的需求。立足于这个语境中本文主要从网络社交媒体的公共性、公众的参与性两条线索对社交媒体形成的自我图像进行解构和探索,其中主要以人的意识本质、视知觉体验、虚拟实践三个层面对自我图像的利弊性进行阐释,通过对自我图像虚拟化的阐释得出“臆想症”,并以此作为创作的主题进行实验艺术创作,以此来加深对社交媒体虚拟自我图像到底是“沉沦”还是“救赎”的探讨。
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