论文部分内容阅读
古筝的演奏技法符号，最早见于清代时期的《弦索备考》又称《弦索十三套》，是清代蒙古文人荣斋所编，在古筝的发展历史上经历过三次重大的技法变革，第一次技法变革发生在上世纪五十年代中期，赵玉斋先生开创的大量使用双手弹筝的技术，使古筝成为能够为自己伴奏的复调乐器。第二次技法变革发生在上世纪六十年代初，王巽之先生开创的长摇，短摇，扫摇，快四点，刮奏等技巧群，弥补了古筝缠绵有余，激烈不足的缺点，为古筝营造气势宏大，场面激烈的音乐会场景奠定了基础。其中最有影响力并一直延续至今被广大古筝演奏者所使用的便是上世纪七十年代初第三次技法变革时赵曼琴先生开创的快速指序技法体系。快速指序技法结束了古筝不能单手演奏快速旋律，尤其是七声音阶，变化音阶的快速旋律的历史，不仅为古筝由色彩乐器迈入常规乐器行列奠定了坚实的基础，还为古筝艺术在指法编排的科学化，演奏方法的规范化和教学理论的系统化方面奠定了坚实的基础。赵曼琴先生开创的“快速指序体系技法”通过其弟子王中山的演奏风靡全国，双手戴八个假指甲，大指采用“弯甲直戴”的方法也成为当今的主流戴法。同时，快速指序技法的出现对古筝作品在演奏速度、调式调性以及曲目风格上也产生了很大的影响。笔者将详细阐述快速指序技法，并结合曲目进行分析，给广大古筝演奏者提供更科学的演奏方法，具有理论指导意义和实践意义。
文章以古筝的演奏技法为切入点，记述古筝演奏技法发生的三次变革，详细记述第三次技法变革一“快速指序技法”，并阐述当前“快速指序技法”对古筝指法，调式调性，及作品创新中的影响。笔者尝试从古筝演奏的发展史角度对古筝演奏指法与技法的发展及流变通过有关文献及作品进行系统梳理，详细阐述快速指序技法，并结合曲目进行分析，使广大古筝爱好者从根源了解古筝的“快速指序技法”对古筝作品的影响。给广大古筝演奏者提供更科学的演奏方法，具有理论指导意义和实践意义。