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19世纪末20世纪初，西方话剧传人中国，与中国传统戏剧碰撞、冲突、交融，产生出一种新的文学形式——改良新剧。改良新剧是中国戏剧与西方话剧共同孕育的产物，是传统戏剧和时代环境相互作用的结果。作为古典戏剧向现代话剧过渡的戏剧形式，它具有西方戏剧的艺术特征，亦未脱传统戏剧之窠臼，同时也掺杂着时代环境所投射的非艺术因素。本文以清末民初(1910-1918)期刊杂志登载的新剧剧本及新剧艺人忆述的演剧脚本为研究对象，以新剧的舞台实践及戏剧评论作为材料补充，以结构体制、文体特性、舞台艺术为切人点，分析新剧对中国古代戏剧的继承及其在特定时代背景下的嬗变:
第一章论述改良新剧的结构体制，主要包括新剧的结构方式与外在体式。新剧基本上效法中国传统戏剧的编剧方法，采用点线式结构组织故事情节。同时，它还借鉴改良新戏的幕外戏的表演手段，或连贯剧情，或插科打诨。在体制方面，改良新剧效仿西方戏剧的分幕分场的方式，却袭用了的中国传统戏剧的场次名称、分出标目及开场，保留着大量的传统戏剧的“形骸”。
第二章论述改良新剧的文体特点，主要包括台词的艺术、唱曲的魅力及舞台提示词的蜕变。新剧以对话与舞台提示词为主体，同时保留了中国传统戏剧的叙述者干预以及小说式的叙述方式;受传统戏剧的浸润，新剧剧本保留着大量的唱曲，或是迎合中国观者爱唱之心理，或是抒情达意，或是开启民智、灌输文明。尽管新剧的舞台提示词保留着中国传统戏剧“++介”的范式，不过，提示词总体上呈现出细致、熨帖的特点。
第三章论述改良新剧的舞台美术，主要包括新剧的舞台布景、演员妆饰、灯光技术及音响效果。剧作家比较重视剧作的舞台艺术，精心设置布景为角色提供活动场景、映衬角色性情、渲染戏剧氛围;注重演员妆饰，使其外在形象与性情气质保持一致;合理利用灯光技术，创设戏剧情境，强化角色的心理情绪;充分发挥音响效果，展现时代面貌，传达人物的情绪。
改良新剧是特定的时代背景下所产生的一种文学样式，它的革新顺应了中国观众要求戏剧反映社会现实、针砭社会弊病、启民醒世的心理诉求，发挥了戏剧的教育功能;它对传统戏剧、改良新戏的继承，适应了观者的审美习惯，保证了戏剧的娱乐功能。
第一章论述改良新剧的结构体制，主要包括新剧的结构方式与外在体式。新剧基本上效法中国传统戏剧的编剧方法，采用点线式结构组织故事情节。同时，它还借鉴改良新戏的幕外戏的表演手段，或连贯剧情，或插科打诨。在体制方面，改良新剧效仿西方戏剧的分幕分场的方式，却袭用了的中国传统戏剧的场次名称、分出标目及开场，保留着大量的传统戏剧的“形骸”。
第二章论述改良新剧的文体特点，主要包括台词的艺术、唱曲的魅力及舞台提示词的蜕变。新剧以对话与舞台提示词为主体，同时保留了中国传统戏剧的叙述者干预以及小说式的叙述方式;受传统戏剧的浸润，新剧剧本保留着大量的唱曲，或是迎合中国观者爱唱之心理，或是抒情达意，或是开启民智、灌输文明。尽管新剧的舞台提示词保留着中国传统戏剧“++介”的范式，不过，提示词总体上呈现出细致、熨帖的特点。
第三章论述改良新剧的舞台美术，主要包括新剧的舞台布景、演员妆饰、灯光技术及音响效果。剧作家比较重视剧作的舞台艺术，精心设置布景为角色提供活动场景、映衬角色性情、渲染戏剧氛围;注重演员妆饰，使其外在形象与性情气质保持一致;合理利用灯光技术，创设戏剧情境，强化角色的心理情绪;充分发挥音响效果，展现时代面貌，传达人物的情绪。
改良新剧是特定的时代背景下所产生的一种文学样式，它的革新顺应了中国观众要求戏剧反映社会现实、针砭社会弊病、启民醒世的心理诉求，发挥了戏剧的教育功能;它对传统戏剧、改良新戏的继承，适应了观者的审美习惯，保证了戏剧的娱乐功能。