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芥川龙之介是日本大正文坛的杰出作家,曾被誉为“鬼才”。在他一生创作的众多小说之中,唯独《偷盗》一篇,虽然被他自己打上“未完成”“失败之作”的烙印,但是仍然长年不懈的对其进行修改。由于这篇作品除了初次发表之外,芥川在世间,期未被收录到任何一部作品集之中,再加上芥川自己对它的恶评,长期以来并未得到合理的评价。不过,以海老井英次的评论为契机,随着对《偷盗》的再评价逐渐增多,《偷盗》也越来越受到重视。特别是通过对其与《罗生门》的密切联系的发现,研究者推论其中隐含着芥川的重大人生课题,其研究价值也得到了认同。本论文将以主题和人物形象为中心,对于《偷盗》在芥川文学中的地位,分四个章节进行探讨。第一章,通过分析创作动机及对作品的期望,论证《偷盗》与《罗生门》在主题上的密切联系。此外,通过对于舞台背景的相似性、从主人公的外貌和心理中体现出的人物造型的相似性的分析,以及对当中贯穿的芥川对人的认识的论证,论述《盗》偷与《罗生门》的关系。第二章,阐明探索超越利己主义的希望这一《偷盗》的真正的主题,使芥川的创作目的更加明朗化,并对作品中以各种爱的形式来体现的希望进行分析。第三章,论述探索失败的原因,并进行深层次的挖掘。第四章,通过将《丛林中》的真砂与沙金在外貌、利己主义、男女关系等方面的相似点,以及对之前沙金心理描写不足的改善进行分析,从中发掘《偷盗》对其的影响以及芥川进一步深化的对女性的不信任。此外,通过对主人公告白的分析,论述他们的利己主义和可救赎性,探索出人是无药可救的利己主义动物这一主题,明确芥川对人的绝望认识,论述在艺术和人生两个层面,《偷盗》对于芥川的影响。《偷盗》是芥川抱着艺术和人生的课题,从《罗生门》出发,并在其基础上,试图在黑暗的世界中探索新的希望的小说。探索遭遇挫折后的芥川,对于女性更加不信任,更加绝望的认定人是自私而无可救药的动物。这种心态,体现在《丛林中》的真砂这一女性形象和放弃对人的救赎的态度上,从主题中也可略窥一二。总之,《偷》盗是一篇对芥川有着超乎想象意义的重要文学作品。