【摘 要】
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在中国古代诗歌的历史中,大历是一个特殊的时代,在历经盛唐的繁华之后,诗歌的创作在继承以往的同时,把创作方法进行了进一步的发展,为以后的诗歌创作打下了基础,开启了新的局
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在中国古代诗歌的历史中,大历是一个特殊的时代,在历经盛唐的繁华之后,诗歌的创作在继承以往的同时,把创作方法进行了进一步的发展,为以后的诗歌创作打下了基础,开启了新的局面。刘长卿作为大历时代最杰出的诗人之一,他的创作特点和艺术风格也无疑具有典型的意义和丰富的研究价值。笔者发现,刘长卿的诗歌在景物的描写和情感的表达上呈现出很鲜明的个性化特征。他的诗中,充满了各种典型的意象,这些意象,通常不是对眼前客观景物的细致描绘,而是被赋予一定的情感内涵,带有强烈的象征色彩。这种象征手法对于诗歌的景物描写有着重大意义。对于这些特点,前人还没有系统的梳理。本文拟在熟读文本、借鉴前人研究成果的基础之上,从情与景两方面出发,着力分析刘长卿诗歌创作写景与抒情的特点,对二者之间的微妙关系进行探讨,并通过文本分析,展现其艺术特色,力图对刘长卿的创作特征作一个深入的分析与客观的评价。本文共分为三个部分。第一部分主要分析刘长卿在诗歌创作中运用情绪词的特点,选取了两个具有代表意义的情绪词“怜”和“惆怅”进行细致地分析,展现出刘长卿诗歌创作的情感世界。第二部分主要分析刘长卿在诗歌创作中运用意象的特点。文中通过选取几个最有代表意义的意象进行分析,展现出刘长卿诗歌写景的鲜明特色,并且通过文本研究,分析其艺术特征。第三部分阐述并客观评价了刘长卿诗歌艺术的特点,总结前文所述的写景与抒情的关系。得出刘长卿诗歌写景具有象征化的倾向,但是描述性意象与象征化意象同时存在的特点,评价了刘长卿作为“大历之冠”的艺术成就。
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