【摘 要】
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绘画创作是一个创造的过程,艺术家首先形成自己的意图或观念,然后借助于绘画行为将经验中或现实中的客观事物改造成与意图或观念相符合的状态,最后外化在某种物质载体当中。
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绘画创作是一个创造的过程,艺术家首先形成自己的意图或观念,然后借助于绘画行为将经验中或现实中的客观事物改造成与意图或观念相符合的状态,最后外化在某种物质载体当中。经验在人类历史上有很长的历史,艺术家的绘画创作离不开创作主体对经验的把握,进而利用经验对创作客体“物”进行解读。在经验背景下,艺术家对“物”的解读过程中也会产生误读。这种误读与原本对“物”的解读具有不可调和性,但误读丰富了“物”的本体价值,为我们的艺术创作提供了更多的可能性。本文结合了具体的艺术家的绘画创作过程,通过文献研究法,了解绘画创作,并重新定义绘画创作中经验、误读和“物”的概念。经验与“物”在哲学史上一直都是哲学家探讨和研究的命题,将误读置入绘画创作的命题中,则凸显出它们三者独特的可能性。关于误读与“物”,国外的研究文献较多,而国内则相对来说匮乏些。本文最后得出的结论是:由于经验在绘画创作中具有了可实践性和可操作性,对“物”的误读促使艺术家重新给“物”下定义,增加了“物”的概念,同时丰富了“物”的本体价值,最终使我们更接近于“物”的真实。对于绘画创作来说,却也不是所有的经验对“物”的认知都是有价值的。本文一共分为四个部分,第一部分概述了经验与“物”的概念及重新思考,将绘画创作中的经验分为身体经验和心理经验。第二部分论述了经验对“物”的解读与误读的概念及生成,通过艺术家的艺术作品探讨不同的经验对“物”的解读,并由此产生误读。第三部分描述了误读所导致的结果,并不全盘批判误读,而是探讨误读的可能性。第四部分则描述了如何利用误读,即误读在绘画创作中的价值。艺术的本质即真理,艺术家的经验对“物”产生误读时,同时也使我们更接近于艺术的本质。
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