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电视剧是当下大众文化最重要的组成部分，电视剧已经成为大众文化消费的核心产品。伴随着社会经济文化的深刻发展，观众的收视需求日益高涨，同时，电视剧也迎来了一个高峰时期，新技术与专业人员的渗透，电视剧一片繁荣。
电视剧类型与题材的不断丰富，给予观众收视更多的选择。与此同时，观众文化水平的提升又不断刺激着电视剧的发展，电视剧一面要满足观众的文化需求，另一方面又要适应电视剧的商业化发展。因此，电视剧传播与观众文化消费之间的博弈就愈发明显和激烈。作为大众文化视野下的文化传播活动，二者扮演了重要的角色。
本文旨在用大众文化的视角，去审视电视剧与观众的角色变化。从大众文化到电视剧文化，再到观众收视文化，探讨其中复杂的关系。观众从被动走向主动，再到能动，电视剧从单一传播到复合传播，再到满足性传播，构建起了电视剧与观众之间的传播桥梁。因此，从传播学的角度延伸，电视剧与观众的关系是文化传播中最广泛的，二者之间的博弈把传播理论进行了一次深刻的诠释。“把关人”理论、“沉默的螺旋”到“议程设置”，从某些角度展现了当前电视剧同观众的相互作用。
本文的后半部分，力图从二者博弈的焦点出发，找到电视剧与观众制衡的方法，通过感性描述和理论分析，并用当前热播的电视剧为例，收集了众多的收视资料和数据来分析电视剧发展之路和观众需求，为电视剧良性发展和大众收视文化和谐发展指明方向。
在电视剧日益成为大众消费的主餐时，大众文化与收视文化的导向逐渐失去了方向，以电视剧为主的娱乐产品，把观众带进娱乐时代的同时，应证了奥尔德斯·赫胥黎的未来文化构想，大众处于享乐当中无法自拔，以至于出现尼尔·波茨曼所说的娱乐至死。因此，这也是本文挖掘的一点社会意义。