【摘 要】
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作为20世纪80年代的代表女剧作家,李婴宁的创作数量虽少,作品质量却精,且涉及题材广泛,个人风格突出,对于女性问题的见解也十分独特。在21世纪之前,李婴宁着眼于大叙事,创作
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作为20世纪80年代的代表女剧作家,李婴宁的创作数量虽少,作品质量却精,且涉及题材广泛,个人风格突出,对于女性问题的见解也十分独特。在21世纪之前,李婴宁着眼于大叙事,创作出一系列社会问题剧与历史剧。她的社会问题剧《放鸽子的少女》、《阖家重聚》从家庭出发,却反映出时代发展与变革的需求,对于养老问题、扶老被讹以及家庭代沟等问题发表了自己的独特见解;在历史剧《寒灯夜话》、《捉刀人》中,李婴宁深入挖掘蒲松龄和曹操的品格与人性,让作品传达出了超越时代的精神。而在社会问题剧和历史剧中,她也表达着对女性的隐隐关注。从《放鸽子的少女》中为家庭奉献一切的女性群体到《阖家重聚》中掌控自己生活的三代女性,从《寒灯夜话》中甘愿为蒲松龄牺牲生命的素姑到《捉刀人》中雷厉风行试图改变自己命运的伏后、曹贵人等,她笔下的女性和她一起经历着成长,她因此成功塑造出一批拥有人生掌控力的女性形象。对于男性的绝望和鄙视,以及对女性的高要求,使她在21世纪关注女性的剧作《四季落花》中,对陷于男性和婚姻枷锁中的女性,表达了犀利的批判。作为女剧作家,李婴宁在创作题材上的丰富性和塑造女性时的自信是其它女剧作家少有的。同时,她不断尝试非写实手法,运用时空交错、象征、梦境等多种手段挖掘人物心理,展现人物关系。也因此,李婴宁以男作家少有的细腻关注社会发展中的问题,以女作家少有的严苛要求和严厉批判表达对女性生活的见解,开辟出了自己的创作道路。
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