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这篇论文的研究对象是伊姆加德·科伊恩（Irmgard Keun）写于魏玛共和国末期的两部小说。德国、现代、乱世、个体、草根、心理细节则构成了研究的六个关键词。研究的方法则是对作品的文本进行反复研读和细心揣摩，以期在滚瓜烂熟的基础上对从作品中抽取出来的两个主题（事业与感情）进行精细的解读。 伊姆加德·科伊恩是在德国魏玛共和国末期迅速蹿红的一位女性作家。她最擅长的就是用一个女性的视角来记录她所生活的那个时代德国各方面的情况，并将这一切和她自己的个人经历融入到自己的小说里面去。这一写作特点使得她在时代过后被人迅速遗忘，同时又使得后世的研究者在回溯历史时能够重新发现她。她写于1931/32年的两部时代小说《吉吉，我们中的一个》（Gilgi, eine von uns）和《人造丝少女》(Daskunstseidene M(a)dchen)被认为是时代小说的经典代表，忠实地记录了魏玛共和国末期部分年轻女性的生存和奋斗。 在那个沉沦的时代，女性是所有群体中率先沉沦的一个。群体的沉沦必然会有群体性的原因。管盈不管亏的公权力对于个体沉沦的漠视和无动于衷除了招致个体对于公权力的反漠视，还使得个体不得不采取一切手段进行自救。这构成了两位主人公生活的时代大背景和基本个体心理。这两部作品通过对于政治运动、领取救济、生儿育女等主题和场景的一系列细节描写对此进行了不同侧面的展现。 而在个人命运方面，第一部作品的女主角吉吉在一个普通的工人家庭长大。这样一个家庭对于传统有着近乎执著的坚持。新生代的女儿不愿意继续这样的传统，可又找不到和父母进行沟通的渠道。她每天面对着相同的熟悉场景却总是试图对之进行陌生化的理解，从枯燥中寻找或者说创造着新鲜。她夹在传统与现代之间无所适从。她的职业生涯和爱情经历则从另外的角度反映出这一迷惘。她想有自己的原则并真的在实践中去贯彻它们。可她周围接触到的所有人似乎都有意无意地要么逼迫她放弃自己的原则以迁就现实，要么通过理想去勾引她来逃避现实。最后，她不得不斩断这所有的关系，前往柏林，试图从头去追寻属于自己的生活。 第二部作品的女主角多丽丝成长于社会底层。她的一切努力都是为了让自己摆脱这一生存状态。刚刚兴起的、娱乐化的大众传媒电影为她开启了一扇寻梦之窗。她开始想像自己由此获得成功的可能性，将自己的日记变成一个无所不在的镜头以记录自己成名的足迹。为了成名，她什么都敢干，却又发现除了利用男人根本没有什么事可以让她干。和众多男人的交往让她逐渐变得老于世故。可最后，一个叫恩斯特的男人让她认识到，普通才是这个时代最奢侈的愿望。