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贾樟柯电影作品有一个共性的特点,是对生活在社会最底层的普通人的原生态摹写,不仅如此,贾樟柯还执着地记录着家乡山西汾阳以及类似的被急速前进的时代甩下的小城镇。在对这些中国最底层的地区和人物进行刻画时,贾樟柯所描绘的是中国最真实、最普遍的状态,体现出其电影中所蕴含着的丰富的乡土性。本文将通过三个方面论证贾樟柯电影中的乡土性内涵。首先,其电影的题材内容展现出了乡土性特征,这特征是分别从社会主体的非流动性、社会空间的地方性以及社会关系的熟悉性三个方面体现出来。在贾樟柯电影中有以土地谋生的农民,有小县城不发达的灰败景象,还有即使身处他乡也因在家乡时的地缘关系而抱成团的民工团体。其次,贾樟柯用了一定的艺术手段将乡土性特征表达了出来。在长镜头的凝视下,真实的乡土环境以及乡土社会中相互熟悉的社会关系被一览无余地展现了出来;而代表了地域特征的方言,象征着导演致力于表现乡土社会原生态景象的态度;非职业演员的选用,更能以自然的姿态展现出电影中的人物特点。再次,贾樟柯电影中的乡土性透露出的是他对社会现实深刻关注的状态。这种关注状态不仅具有重要的现实意义,而且对当今的中国电影创作有着一定的启示,激励着中国电影中逐步缺乏的现实主义创作精神,并展示了一种在商业性与艺术性中寻找平衡的电影创作理念。20世纪90年代以来,中国大陆电影界一直处于多元且复杂的文化语境中,并且渐渐呈现出一种注重票房、更加娱乐化的趋势。贾樟柯则逆势而行,用冷静客观的镜头记录中国底层大众的普遍状况,更呈现了一个充满乡土性的中国。与主流电影中所反映的精英群体、现代化都市截然不同,但却带给观众更多对现实的思考。