【摘 要】
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近二十年来,随着国内外对龚贤研究的重视,他在画史上的地位逐渐得到应有的评价。他的山水画无论从布局、意境到艺术技巧来说都自成一家。当代著名画家贾又福对龚贤艺术作出了
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近二十年来,随着国内外对龚贤研究的重视,他在画史上的地位逐渐得到应有的评价。他的山水画无论从布局、意境到艺术技巧来说都自成一家。当代著名画家贾又福对龚贤艺术作出了中肯的述评“综观龚贤山水画迹,偏私之见,龚贤乃一代宗师其艺术成就与名声和石涛、八大等四僧并驾齐驱,当之无愧”。龚贤绘画艺术是中国绘画史上一朵绚丽的奇葩。当代画家黄宾虹吸收了龚贤的积墨法,把山水画用墨向前大大的推进了一步。李可染在此基础上敢于用重墨,完成了一次中国山水画的革命。如果说过去山水画是白和灰的部分占主导地位的话。那么李可染就把画面黑的部分补充完整。正因为龚贤的绘画艺术影响了清末后期及当代山水画创作,所以我们有必要全面认识从白龚到黑龚绘画转变的笔墨走向这一过程。本文主要从龚贤山水画特点、探寻白龚到黑龚的山水画风转变的笔墨走向和在实践中解读龚贤山水画对清末后期及当代水墨画创作的启示这三个方面,并结合自己多年的艺术实践加以论述,从而全面认识龚贤画风转变的成因、特点和影响。这对当前的水墨画创作有现实的指导意义和促进作用。同时,在对传统文化的研究和挖掘过程中,也能增强当代水墨画笔墨语言的分量感和时代感,更加丰富了民族文化的艺术语言。
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