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这是一篇涉及比较学的论文，研究对象为中国、日本、韩国、朝鲜银幕创作中的女性形象。 本论文由四部分组成：引言、历史流变、创作特征、结语。 引言是对论文的研究对象、研究方法及其目的和意义的简单说明。 “历史流变”是论文的重要枝干之一，本章以历史为线，以概括的方式对中国、日本、韩国、朝鲜分四个阶段对女性题材和女性形象类型进行归纳，着重突显四国在相同的历史时期不同的社会背景下，女性题材和女性形象创作上的异同。这一部分的主要观点是：对于重内容轻形式的东方银幕创作而言，电影的进步和变化，主要是内容、题材、主旨的变化，社会历史因素比技术因素发挥着更重要的作用。东方银幕女性形象塑造的阶段性变化，如第一阶段封建文化下宣扬传统美德为主的女性形象塑造、第二阶段以战期战后为背景的各国女性形象的命运展现、历史转折时期不同社会制度下的女性风貌、新时期作为文化产业的电影中女性形象越来越浓重的商业消费特征及其在各国的不同表现，等等，是对东方电影的历史流变深受文化、政治、经济等社会因素影响这一观点的说明，同时也是为创作特征的分析提供一个相关的知识基础。 有关创作特征，是本文另一重要枝干。在“历史流变”部分提供的知识基础上，本部分归纳出东方银幕在女性形象创作上的两个重要特征。一是东方银幕女性形象的类型选择，二是东方银幕女性形象创作的审美特征。东方银幕在形象类型选择上，几十年来一直有着恒定的表现对象，即：受难女性形象、母亲形象、战争苍穹下的女性形象。在女性形象审美特征一节，论文分析了东方银幕女性形象特有的审美定位和东方银幕对“女性美”的东方式理解，提出东方银幕对女性关的追求，“内在美”甚于“外形美”的观点。 结语部分是对东方银幕女性形象创作总体印象的归纳。