【摘 要】
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近年来,“跨界”、“交融”成为音乐领域的时髦词汇。随着歌唱家们纷纷推出自己的跨界歌唱专辑,以及各种形式跨界演唱会的成功举办,声乐艺术领域也掀起了“跨界”狂潮。对于
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近年来,“跨界”、“交融”成为音乐领域的时髦词汇。随着歌唱家们纷纷推出自己的跨界歌唱专辑,以及各种形式跨界演唱会的成功举办,声乐艺术领域也掀起了“跨界”狂潮。对于声乐艺术中的跨界交融现象,从一开始就引起人们的广泛争论,褒贬不一。正是在这种背景下,笔者试图以一种新的视角,以接受美学理论的观点对这种现象进行观照、分析。本文除结束语外,共分四个部分。第一部分:主要阐述了研究缘起,梳理和分析了国内外的相关研究现状,并在此基础上说明了本研究的意义及预期达到的目标。第二部分:简要介绍了接受美学的创立背景及主要观点。第三部分:首先介绍了“跨界音乐”的由来、现状及“跨界”的内涵,其次重点对声乐艺术中的跨界交融现象进行分类、梳理。第四部分:运用接受美学主要观点着重对声乐艺术中的跨界交融现象进行分析,得出结论:声乐艺术跨界交融现象是满足观众需要的对象化存在,实现了对观众“定向期待”、“创新期待”的满足,是创作者遵循脑中悬挂的“潜在的观众”进行创作表演的结果。同时,它也是一种社会精神文化现象,因为接受者的期待视界并非“空穴来风”,它总是受制于一定社会文化精神氛围形成的时代总视界。所以,也可以说声乐艺术跨界交融现象的产生、存在、发展的历史意义和现实价值都是一个时代变迁的记录与见证。
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