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方回，宋末元初著名的诗人和诗歌评论家。他以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗，提倡的“一祖三宗”说为后人广泛接受。他著有《桐江集》八卷，《桐江续集》三十六卷，《瀛奎律髓》四十九卷，《文选颜鲍谢诗评》四卷，《续古今考》三十七卷，在文学史上有重要的地位。现在人们对方回的研究集中在其诗歌评理论，而对其诗歌用韵的研究却很少涉及。为此，我们把方回的诗韵作为研究课题，运用穷尽式的系联、归纳方法，旨在考求方回的语音系统，也可为勾勒整个宋代语音发展史提供材料。文章主要从阴声韵、阳声韵、入声韵角度对方回诗歌用韵进行考察。 论文可分为五个部分： 第一部分：引言。 简单介绍方回的生平、著作及诗学观点；简述通过诗歌用韵考察语音的价值；明确所选版本及诗歌数量。 第二部分：近体诗的用韵。 通过对方回两千一百八十首近体诗用韵的系联、考察，我们把其诗歌用韵归之为十四个韵部：歌戈部、家麻部、皆来部、支微部、宵豪部、尤侯部、鱼模部、侵寻部、真文部、庚青部、监廉部、寒山部、江阳部、东钟部。其中前七部为阴声韵，后七部为阳声韵。 其近体诗用韵的重大特点是“借韵”和“出韵”较多，除本部间的自借、自出外，各部间也存在通押现象：阴声韵主要指家麻部与皆来部，皆来部与支微部，支微部与鱼模部之间的相押；阳声韵主要涉及-m、-n、-η韵尾的混押和元韵的归属问题。通过对方回近体诗情况的分析，我们认为应将元韵归入真文部，这可能是受“诗韵”影响的缘故。 方回近体诗用韵的另一大特点是：运用了进退格，且有诸多不分借、本、出韵者。这些都从不同侧面说明其近体诗用韵较为宽缓。 第三部分：古体诗的用韵。 方回古体诗共六百六十七首，一千零四十个韵段。通过系联韵字，归纳其用韵为十八个韵部，其中舒声韵十四部，与近体诗大体一致；入声韵四部：屋烛部、铎党部、德质部、月帖部。 方回古体诗阴声各部特殊韵例主要有：家麻部与鱼模部，皆来部与支微部，支微部与鱼模部，鱼模部与尤侯部。阳声韵一m、0、1韵尾混叶类型较多，涉及到七个韵部，这应该是其方音的流露。与近体诗有所不同，元韵在古体诗韵系中归入寒山部。 入声韵各部以自押为主，只有屋烛部与德质部通押7次。方回诗歌入声韵尾中。－t、上的混用比例高达50．4％，这从一个侧面揭示了宋代实际语音中入声韵韵尾的弱化。 方回古体诗中存在异调相叶的现象，主要指；上、去通押；平、上、去相叶以及阴、入相叶。后两者是偶然为之，而上、去通押在方诗中却占有相当的比例。这也恰恰体现了浊上变去在宋元之际变化的实际情况。 第四部分：若干韵字的讨论。 此部分分别对大、播、他、涯、限等五字进行讨论。主要依据的是其在《广韵》。《集韵》、《中原音韵》等韵书中的读音，必要时考察其意义及在宋代某方言区的用韵情况。 第五部分：结语。 通过以上分析，对方回诗歌用韵从阴声韵、阳声韵、入声韵、声调等方面做全面总结。