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目前,国内外对电影的研究风生水起,对马克思艺术生产理论的研究也方兴未艾。当然,国内外在研究马克思艺术生产理论的同时也或多或少的对电影有所涉及,但是从艺术生产理论出发来对电影生产、电影生产力进行系统的研究还是相对较新的视角,国内外对艺术生产理论的研究的丰厚的理论成果也为这个视角提供了理论支撑。针对目前对电影生产及电影生产力相关问题的研究的不足,本文主要从马克思艺术生产的视点出发,对电影生产和电影生产力的内涵做了界定,并详细分析了电影生产力的构成要素、电影生产力的特征、电影生产力与交往形式的相互关系等。本文认为,电影生产是包括前期的剧本创作与选择、制片人筹集资金、导演的前期筹拍与正式投拍、后期制作、推销发行、放映以及后期产品的开发与发行等一系列的过程。电影生产是一种特殊的社会生产及特殊的艺术生产,它作为生产存在包含了一般的社会生产的特性,作为艺术存在包含了一般的艺术生产的特性,电影生产除了受到物质生产普遍规律的支配还要受到艺术生产普遍规律的支配,表现为,物质生产力的直接制约作用。但是电影生产也有很多的特殊性,比如,电影生产是物质生产和精神生产高度融合的一种生产,电影生产包含了编剧、导演、演员等众多电影参与者的精神生产；同时也是运用各种摄影、灯光、色彩、银幕等生产工具进行的物质生产；电影生产是一种兼顾商业价值与审美价值的生产,电影之所以称为电影艺术不仅仅是电影生产的成果是一种包含着丰富商业价值的商品；而且由于电影生产的产品的创造最终是在观众的接受和欣赏中完成的,这就使电影具有审美特质和审美价值。电影生产力作为一种特殊的艺术生产力和一种特殊的社会生产力,它从内涵和外延上都与传统的生产力既有联系又有区别。电影生产力是指电影生产者控制和改造电影生产资料和电影生产对象的各种能力的总和,简单的说,就是电影生产者运用电影生产工具从事电影生产的能力,这种电影生产力是一种包含了物质生产力和精神生产力的合力。电影生产力的物质生产力方面表现为电影技术水平的发展,即电影生产工具的发展；电影生产力的精神生产力表现为电影工作者自身,电影工作者的电影观念、管理观念及电影发行观念等。电影生产力包含着相互联系、相互制约的几个组成部分：一是电影生产中具有一定的艺术素质和审美创造能力的电影生产者；二是电影生产的对象,即电影生产者在艺术生产过程中所认识、加工、改造的社会形态和自然形态中作为电影创造的各种活动对象；三是电影生产的劳动资料,即电影生产所需要的生产资料、生产工具、相关设施或必要的物质手段,并且,电影生产资料主要是以技术性的生产工具为核心；电影生产力还包含了复杂的社会因素,如资本的投入与产出、电影工业、电影产业体制、电影管理、消费者的接受能力等等。电影生产力的这四个主要要素保持一种凝聚力,相互协调,才能组成合理的生产力结构,电影生产力的每一个要素不是独立存在的,而是在各自的发展与共同作用中共同对电影生产产生影响。电影生产力作为一种特殊的生产力,也具有一些区别于一般的社会生产力及艺术生产力的特征。电影生产力是一种精神形态和物质形态并重的生产力,电影生产的材料、设备及其生产者,包括生产经验、科学技术,都是这一特殊艺术生产中物质方面的生产力；电影生产力中精神方面的生产力,表现为艺术家对电影器材性能的美学认识和艺术运用。电影生产力是一种分工细密的集体化创作与个体化创作的高度融合的生产力,电影生产是由不同专业的创作人员和技术人员共同完成。电影生产力是一种凝聚了高科技化的生产技术,电影生产力中的电影生产工具充分运用了高新科技,包括越来越先进的摄影技术、越来越高明的数字制作技术等。电影的资本要素对电影生产力产生了强力的制约作用,表现为,资本对电影生产工具、电影生产者及电影生产对象的强大支撑。另外,电影生产力还会受到诸如经济发展、社会意识形态、电影机构等复杂社会系统的影响。电影生产力各要素的发展是随着时代及技术的不断进步而发展的,无论是电影生产工具、电影生产的对象和电影生产者的生产能力都在不间断的向前推进。电影的生产力决定了电影的交往形式,交往有利于电影生产力继承性的延续与发展,电影交往在一定程度上可以传播电影生产力,使电影生产力可以历时间传递和延续。电影生产力和电影交往形式的矛盾循环不断的推动电影生产的发展。本文从马克思艺术生产理论的基础上对电影生产力的进行了一个初步的研究,在一定程度上丰富了电影理论的研究领域,为研究电影提供了一个视角。另外,对电影生产力的研究还有助于进一步阐释马克思主义艺术生产理论。本文希望对电影生产力研究还能为电影生产实践提供一定的理论参考。