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本文中的西部边疆少数民族题材绘画，属于现当代意义上的西部边疆地域美术，至今为止，还没有比较集中和系统地对西部边疆少数民族题材绘画作为整体的研究。它区别于西部边疆传统美术的内容和精神内涵，与东部绘画的时代主题相统一，又具有各自的少数民族个性，是多元的民族元素和统一的时代精神的有机结合，两者又相互影响，形成西部边疆少数民族风情题材绘画的时代性、地域性等特征，其研究的意义也具有多重性。 一方面，以西部边疆为题材对象的美术，是新中国成立之后才逐渐产生，在新中国成立之后在不同阶段有着明显发展，且是随着新中国不同阶段的时代主题而又不同程度的发展。其基础是西部边疆传统的工艺和美术，与现代主义美术表现方式的结合，使西部边疆少数民族题材美术在现当代中国美术史上有着特定的时代意义。另一方面，中国西部边疆各少数民族生活的地域，相对于内地来讲处于封闭或半封闭状态，在一定程度上也限制了与内地美术的接触，其现代意义上的美术创新和发展相对较慢，却较多地保留各少数民族独特的艺术成就，使西部边疆少数民族风情题材绘画具有地域美术的一般特征。 本文针对现当代西部边疆题材美术发展的状态和现象，以及三者之间存在的某种共性特征。简单概述其不同角度的时代性和地域性特征，主要从西部边疆各少数民族的特殊的地域、历史、文化和宗教等方面出发，简单分析和概括西部边疆各少数民族风情题材绘画的题材内容和风格形式的选定。突出绘画中的少数民族的民族传统和风情特征，以及与内地绘画有着明显区别的地域性特征。本文主要分四部分:第一部分，概述西部边疆少数民族风情题材绘画的历史与地域背景，为整个文章中提到的地域美术发展状态作理论基础，也是西部边疆现当代美术和现当代西部边疆地域美术发展现状的重要原因;第二部分，归纳西部边疆题材美术的选择和内容表现，以及由此产生的对现实的思考，是总结西部边疆题材美术的时代性和地域性特征的重要基础;第三部分，概述西部边疆题材的风格形式和审美感受，是研究西部边疆题材绘画风格上形成的一定地域性和风情性特征的主要途径和手段;第四部分，简单论述西部边疆题材绘画的地域流派发展进程，概述地域美术活动发展的现代性力量和未来发展趋势。