【摘 要】
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“永登皮影戏”是兰州市仅存的皮影戏艺术,有着百余年的历史。永登皮影戏的唱腔来自于秦腔,因其唱腔受当地方言、演唱方式等方面的影响逐渐形成自己独特的音乐风格;在乐队构成方面,永登皮影戏有较多自己的“行话”以及有特点的乐器;在永登皮影戏的光影艺术方面,它具有区别于其它皮影戏的独特称谓,比如“后台”中悬挂影人、砌末道具的绳子,在永登当地称“下首武线”、“上首武线”等。在表演方面,永登皮影戏拥有一人表演“多
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“永登皮影戏”是兰州市仅存的皮影戏艺术,有着百余年的历史。永登皮影戏的唱腔来自于秦腔,因其唱腔受当地方言、演唱方式等方面的影响逐渐形成自己独特的音乐风格;在乐队构成方面,永登皮影戏有较多自己的“行话”以及有特点的乐器;在永登皮影戏的光影艺术方面,它具有区别于其它皮影戏的独特称谓,比如“后台”中悬挂影人、砌末道具的绳子,在永登当地称“下首武线”、“上首武线”等。在表演方面,永登皮影戏拥有一人表演“多人多马多杆枪”的绝活。可就是对于这样一个有自己独特艺术特点的戏曲剧种,当下对永登皮影戏的学术研究却是很薄弱的,而且永登皮影戏情况式微,受到现代生活的冲击,民众对其兴趣也逐渐丧失,因此笔者对自己家乡戏曲类种之一的永登皮影戏不能眼看着让他日渐衰微,需要对永登皮影戏加大传承、保护力度。更重要的是,本研究具有历史、学术、社会价值。论文第一章为绪论部分,分别对论文的研究目的和意义、国内外研究现状、研究思路与方法进行说明。第二章主要介绍永登皮影戏所依托的地理环境;其次介绍永登皮影戏的历史源流、戏班情况等问题。第三章对永登皮影戏的唱腔音乐进行深入研究。首先,对永登皮影戏的代表剧目《放饭》、《三娘教子》、《封神演义》进行说明。其次通过对永登皮影戏与秦腔在唱词结构、板路等方面的对比得出永登皮影戏使用的唱腔就是秦腔,但永登皮影戏受当地语言等多方面影响其旋律音调又有别于秦腔,这里笔者将采用Logic Pro（10.4.4）解析出的音高曲线图以及调腔音高走向对比图进行说明。最后对永登皮影戏中的下二调以及“风搅雪”现象进行研究。第四章对永登皮影戏的乐队组成进行研究,首先对其乐队中的旋律乐器,包括:板胡、二胡、唢呐;打击乐器,包括:京鼓、战鼓、牙子、扇子、大锣、小锣、梆子来说明。第五章研究作为光影艺术的永登皮影戏,主要从两个方面进行说明:1.研究永登皮影戏的表演场域;2.研究影人操纵与皮影特技表演的问题。第六章主要对永登皮影戏这一濒临失传的戏剧剧种在传承现状方面进行说明。
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