【摘 要】
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本文以边缘意识为切入点，研究童年的创伤性经验对张爱玲及其创作的影响。边缘意识是在极端的生命体验中形成的一种心理意识，以情结的形式固着于潜意识，影响着作者对题材的选择，意
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本文以边缘意识为切入点，研究童年的创伤性经验对张爱玲及其创作的影响。边缘意识是在极端的生命体验中形成的一种心理意识，以情结的形式固着于潜意识，影响着作者对题材的选择，意象的营造，人物形象的塑造。本文在对边缘意识进行解释后，对张爱玲的作品进行了具体的分析，并把它概括为两种边缘：不管是直接面对死亡还是受着情欲的煎熬，或者是其中的女性处于两性的边缘，沦落在婚姻的边缘，这都是一种困境边缘；但作品中还涉及到诸如女性被神化，男性被边缘化，这是人为的，是作者主观的，现实生活中是不存在的，我把它称之为虚幻边缘，或者是超越性边缘。
本文分为四个部分：第一章着重对边缘意识进行解释；第二章，在分析了生命的边缘化后，写到了死亡本能的死与性；第三章，写了女性生存状态的边缘化，分析了作品中的两类女人——处在两性边缘的女人和沦落在婚姻边缘的女人，另外还写到了被神化的女人；第四章，情感的边缘化导致了作品中的男性被边缘化，但这种边缘化又是因作者的极端之爱导致的，所以文章又引出了“失怙”这个概念，并把男性的边缘化纳入到“失怙”这一概念之中进行论述。
本文得出以下结论：不管是张爱玲本人，还是作品中的人物，实际上都处于某种边缘。作者的边缘性体验强化了作品人物的边缘性，并对其进行否定和反思，从而导致崇高被抹平化，神圣被俯就化，中心被边缘化，立体被平面化，高雅被通俗化，一切在作者的思维中被解构了，成了作者眼中简笔勾勒的水墨山水画。
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