【摘 要】
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本文首先以早期作品中出现的树木形象为切入点,通过对搜集整理的大量资料进行分析解读,试图还原树法形成的清晰脉络,即从早期作品中的树木图腾形象到中期建筑、漆绘等艺术中
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本文首先以早期作品中出现的树木形象为切入点,通过对搜集整理的大量资料进行分析解读,试图还原树法形成的清晰脉络,即从早期作品中的树木图腾形象到中期建筑、漆绘等艺术中的树木纹饰,再到魏晋南北朝时期纯绘画作品中树法的出现,进而结合马斯洛的需求层次理论论证：形成这一脉络的根本原因是由一整套从低到高不断提升、不断超越的人类需求所决定的。第二部分为山水画形成以后树法的风格演变研究。山水画在隋唐以后独立成科,并逐渐成为画坛主流,这也推动了树法表现形式的丰富与发展。树法在大致上经历了三次蜕变,次是隋唐时期从人物画背景中脱离出来的相对工致的青绿勾填设色树法,第二次是五代两宋时期纯水墨表现树法的形成,三是元明清时期文人画和写意画中树法笔墨情趣的产生与发展。在对各个时期的典型案例进行研究的同时,笔者也发现树法并非按照严格意义上的流派和程式传承的,古人很注重继承与创新的关系。只不过是后人对某个阶段、某种风格树法的认识和界定过于狭隘。此外从审美角度来说,树法在中国画中占有重要的地位和作用。客体方面,自然界中的树木品类繁多、千姿百态,具有丰富的形式美感,这一自然属性客观上决定了树法的表现方法和形式；主体方面,树法中蕴含的某些形质和品性符合画家的道德观照、情感寄托和审美追求；从本体方面来说,树法作为中国画的构成要素之一,它在画面中的大小、曲直、虚实、经营位置以及疏密关系等的对比、变化,对整幅画面的节奏和效果都起着重要作用。
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