【摘 要】
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河南坠子,一种说唱艺术形式,自诞生已经有一百多年了。而《偷石榴》作为河南坠子的优秀剧目,是由河南坠子名家赵峥先生为张平老师所改,起初来源于山东琴书。所属类别上,《偷石榴》属于“乔派”,“乔派”在河南坠子的发展过程中处于先锋级的类别,据悉,首次灌唱片是在二十世纪八十年代,迄今为止,虽已过将近半个世纪,可是对河南坠子的研究,就此曲目研究的书面材料却少之又少。《偷石榴》作为一个传统的曲艺段子,承载着曲艺
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河南坠子,一种说唱艺术形式,自诞生已经有一百多年了。而《偷石榴》作为河南坠子的优秀剧目,是由河南坠子名家赵峥先生为张平老师所改,起初来源于山东琴书。所属类别上,《偷石榴》属于“乔派”,“乔派”在河南坠子的发展过程中处于先锋级的类别,据悉,首次灌唱片是在二十世纪八十年代,迄今为止,虽已过将近半个世纪,可是对河南坠子的研究,就此曲目研究的书面材料却少之又少。《偷石榴》作为一个传统的曲艺段子,承载着曲艺作为劳动人民日常生活的“轻骑兵”形象,是人民日常生活的见证,所以笔者在文章中通过故事的背景以及故事来讲述当时的社会现象。在对唱词的处理分析中,笔者通过对其句式特点,韵脚运用,语汇特征,结构组成,以及由唱词反映的当时深层的社会内涵对该曲目进行剖析。在对演唱的分析中,从山东琴书的类别再到河南坠子的类别,从山东的曲种到河南的曲种,从传统段子到经改编整理再到“赵派改编”,期间变化了很多,其中最不一样的当属语言上的差别。在演唱中,曲目的所属类别影响着曲目的风格,也影响着曲目的演唱处理。另外,几经改变之后,《偷石榴》从刚开始的纯唱又加入了道白,形成了又说又唱,说唱结合的段子,增加了其传广度的同时,也带来了处理上的差别。笔者根据自身学习,力图通过文字来分析其唱词和演唱处理。
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