【摘 要】
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明清之时,郭熙并不被认为是北宋画坛的一流大师;20世纪中期以来,大陆对《林泉高致》的研究和台湾对于《早春图》的展览研究形塑了郭熙北宋绘画大家的形象。但郭熙的画论和实
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明清之时,郭熙并不被认为是北宋画坛的一流大师;20世纪中期以来,大陆对《林泉高致》的研究和台湾对于《早春图》的展览研究形塑了郭熙北宋绘画大家的形象。但郭熙的画论和实践对山水画发展史的具体贡献仍待探清。本文通过考察十一世纪中国画论演变背景以及郭熙的美学思想和绘画作品,发现:重抒情是郭熙山水画理论的重要特征。郭熙在《林泉高致》中明确提出了一套包含画家与自然关系、画家与作品关系,画家与观者关系的山水画抒情理论;他的绘画作品中意象塑造、位置经营和整体景象亦充分调动了文化语境和视觉感受,使得绘画所表达的感情能够传递予观者。郭熙的画论与实践呼应并引导山水画理论从“图真”说转向“抒情”说,这使得他与前辈画论作者和画家拉开了距离,并滋养了后世文人画的创作。
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