【摘 要】
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该文从传播学角度提出了民间水浒和文人水浒两个概念.民间水浒在向武侠小说位移的过程中,大量增加了爱情和武打内容;文人水浒因其内容的复杂性和特殊性,排斥爱情,其武打情节
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该文从传播学角度提出了民间水浒和文人水浒两个概念.民间水浒在向武侠小说位移的过程中,大量增加了爱情和武打内容;文人水浒因其内容的复杂性和特殊性,排斥爱情,其武打情节不以观赏性为考虑重点.影视水浒在继承文人水浒叙事方式和文化内涵的基础上,吸收了民间水浒的两大主题:爱情和武打.影视水浒中丰富、曲折的爱情故事,反映了现代人对情感生活的热切关注和心理需求,折射出现代人丰富多彩的情爱理想;在武侠情结的推动下,影视水浒从民间水浒中汲取了丰富的表演经验,强化了小说的武打倾向.相对于小说《水浒传》来说,影视水浒在武打设计上呈现出这样几个特点:招式多,时间长,场面壮观,观赏性强.对爱情和武打情节的刻意表现,说明影视界已经从民间水浒那里找到一条拍摄《水浒传》的路子:用现代新武侠小说的视角改编《水浒传》,走新武侠小说"武打加爱情"的叙事路线.其宗旨与《水浒传》有所不同.
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