【摘 要】
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苏州评弹自进入上海之后得到了更广阔的市场，迎来了全面的繁荣，这种兴盛是全方位的，既体现在艺人、书场和书目的数量上，更体现在欣赏这门语言艺术的听众数量上。而票友群体既作为苏州评弹听众的一部分，又属于业余演员，其数量的多寡直观体现了苏州评弹繁荣的程度。到了20世纪30年代，大量的苏州评弹票友涌现而出，并且积极参加业余演出活动，组建自己的组织——票房。虽然之后由于抗日战争的爆发，导致很多苏州评弹的票友减
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苏州评弹自进入上海之后得到了更广阔的市场，迎来了全面的繁荣，这种兴盛是全方位的，既体现在艺人、书场和书目的数量上，更体现在欣赏这门语言艺术的听众数量上。而票友群体既作为苏州评弹听众的一部分，又属于业余演员，其数量的多寡直观体现了苏州评弹繁荣的程度。到了20世纪30年代，大量的苏州评弹票友涌现而出，并且积极参加业余演出活动，组建自己的组织——票房。虽然之后由于抗日战争的爆发，导致很多苏州评弹的票友减少了活动。待到国内局势稍有所稳定、经济得到恢复后，评弹票友继续活跃于报刊新闻和电台演出。待到1949年之后，苏州评弹的演出需要顺应新的时代，进行着不断革新，苏州评弹的听众也伴随着时代的潮流或主动或被动地变化着。到20世纪60年代前，原有的以行业为划分的同业性票友组织逐步减少，但是工人业余表演队伍却不断壮大。之后的政治运动严重妨碍并破坏了苏州评弹的正常演出及其市场，直至20世纪80、90年代伴随着改革开放的不断深化，经济的复苏和繁荣推动了人民对于文化市场的需求日益增加。由于国家对于非物质文化遗产保护工程的推进，苏州评弹日益受到政府的重视和支持，以离退休人群为主的苏州评弹爱好者开始延续或新建票友组织。可见苏州评弹票友是近代社会变迁和文艺市场、政策发展的亲历者和见证。
本文立足于厘清20世纪30年代以来苏州评弹票友及其组织的发展历程，由此入手，通过介绍苏州评弹票友产生的时代背景和社会环境，一方面梳理近代苏州评弹业余演出和听众的变迁，总结其发展各个阶段的特点。另一方面探究苏州评弹艺人、票友和听众之间的结构与互动关系，从而找出这一特殊群体在苏州评弹内部的作用，以及票友与书场、书目等要素之间的互动联系。同时探讨票友参与慈善事业等社会活动对于自身及社会带来的影响。试图以此阐释传统艺术与近代社会发展的关系。
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