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杜甫重视诗法是历代研究者的共识，但相较于杜诗字法、句法研究而言，其章法研究却较为薄弱。因此，本文试图从中国传统章法批评视角出发，阐明杜诗章法命题的研究意义、学术前景，理清当前研究的学术成果和薄弱环节，深入思考诗歌形式原理，以完善杜诗章法原理、结构类型、美感效果、艺术思想等相关研究，重申章法批评在当今杜诗研究中的理论优势，并认清其在中国古典诗歌史上的典型价值和历史地位。
论文核心部分主要围绕四大问题进行书写：
第一，梳理章法在哲学、艺术、文学、学术等学科范畴下的理论意涵，以重新界定章法概念。澄清中国古典诗歌的先验性章法规律与经验性章法原则的关系，以阐明杜甫的章法意识。认为章法乃是指特定对象的部分与部分之间、部分与整体之间的结构关系和逻辑属性，具有诸多切实可寻的潜在规律，且在杜诗中获得空前凸显。
第二，采用共时性角度，根据诗歌因素的不同类属分列出四大结构模式，即主客结构、物我结构、情景结构、事理结构，以理清杜诗章法结构的多种类型及其与诗人情感心理的内在关联。认为大体来说，诗歌中的主客、物我、情景、事理等二元要素，融合地愈紧密，则结构愈浑融，情感愈浓烈；相隔地愈疏散，则结构愈疏阔，情感愈平淡。
第三，探究杜诗章法的主流美感风格，主要表现为严整绵密的井然秩序、错综变幻的波澜体势、思力沉厚的混茫气象、山高水深的平淡老境。随着杜甫的创作心态，从“心从弱岁疲”到“老去诗篇浑漫与”，其诗歌章法风格，也从整饬有度趋向复杂多变，从思力沉厚趋向不着力气，基本呼应了杜诗不同阶段下的主流艺术风貌。
第四，分析杜诗章法的结构策略与诗学思维，一是诗文相生的创作意识，表现为以有韵之赋法、无韵之笔法入诗。二是诗画一律的艺术思维，表现为以设色、造型、透视、光影等绘画技巧入诗。认为杜甫精熟诗、文、画之间的共通原理，由此潜移默化地将多种文体与艺术的技法融入诗法，并予以不同程度上的超越。
论文核心部分主要围绕四大问题进行书写：
第一，梳理章法在哲学、艺术、文学、学术等学科范畴下的理论意涵，以重新界定章法概念。澄清中国古典诗歌的先验性章法规律与经验性章法原则的关系，以阐明杜甫的章法意识。认为章法乃是指特定对象的部分与部分之间、部分与整体之间的结构关系和逻辑属性，具有诸多切实可寻的潜在规律，且在杜诗中获得空前凸显。
第二，采用共时性角度，根据诗歌因素的不同类属分列出四大结构模式，即主客结构、物我结构、情景结构、事理结构，以理清杜诗章法结构的多种类型及其与诗人情感心理的内在关联。认为大体来说，诗歌中的主客、物我、情景、事理等二元要素，融合地愈紧密，则结构愈浑融，情感愈浓烈；相隔地愈疏散，则结构愈疏阔，情感愈平淡。
第三，探究杜诗章法的主流美感风格，主要表现为严整绵密的井然秩序、错综变幻的波澜体势、思力沉厚的混茫气象、山高水深的平淡老境。随着杜甫的创作心态，从“心从弱岁疲”到“老去诗篇浑漫与”，其诗歌章法风格，也从整饬有度趋向复杂多变，从思力沉厚趋向不着力气，基本呼应了杜诗不同阶段下的主流艺术风貌。
第四，分析杜诗章法的结构策略与诗学思维，一是诗文相生的创作意识，表现为以有韵之赋法、无韵之笔法入诗。二是诗画一律的艺术思维，表现为以设色、造型、透视、光影等绘画技巧入诗。认为杜甫精熟诗、文、画之间的共通原理，由此潜移默化地将多种文体与艺术的技法融入诗法，并予以不同程度上的超越。