论文部分内容阅读
杨德昌(Edward Yang)是从台湾新电影运动中成长出来的一位优秀电影导演。本文从三个方面入手来分析杨德昌的电影作品，以期达到解读导演本人的精神世界和台湾现代化进程之目的。 电影在很大程度上反映了一位电影导演的思想，而导演的思想又与他本人的成长记忆和生命体验紧密相连。笔者在第一章中对此进行了分析,并指出杨德昌的成长记忆和生命体验也融入了台湾的成长经验，两者形成一种内在的对应关系。在此基础上，笔者又进一步指出了杨德昌电影所表达的深层思想主旨，即对台湾都市人的精神世界的展示和批判。台湾现代化的过程也是都市化的过程。人作为都市生活与文化的主体，成为杨德昌电影描述的对象。在现代都市中，人际关系是冷漠、疏离的。杨德昌对这一现象做出了自己的思考，并试图探寻形成这一现象的原因。由于杨德昌受到意大利电影导演安东尼奥尼很大影响，所以，笔者对两人的电影作了比较分析，以期更深入地理解杨德昌的电影。 在第二章中，笔者分析了杨德昌的电影作品所体现出的价值观。现代社会是个价值多元的社会，但价值的多元也会造成价值的混乱，而传统价值的没落更给现代人以无所依傍的感觉。杨德昌在作品中探讨了台湾社会儒家文化传统没落这一问题。儒家文化传统的没落有两个原因，一是在现代都市中，欲望的泛滥向传统的价值观念提出了挑战，并使之趋向瓦解;二是西方现代文明对传统的儒家价值观念的冲击，造成了传统社会文化秩序的失衡。在指出传统的价值体系瓦解的原因之后，杨德昌又提出了解决这一问题的方法，即重新理解和阐释儒家传统，用“新儒家思想”来重建社会文化秩序和价值体系。 在第三章中，笔者对杨德昌的电影语言作了分析。对电影导演来说，声音和画面就是他借以抒发情感、表达思想的语言符码。通过声音与画面的组合，导演建构出他所臆想的意义空间。而导演本人的情感、思想及价值观都渗透在他所臆想的那个意义空间里。在视觉语言上，杨德昌多用封闭式构图，人物在这种封闭式的构图中显得隔膜和孤独，暗示出现代都市人的精神状态。在杨德昌的电影语言中，灯光也是构成画面形象的重要符码，同样也是电影中重要的隐喻载体。在听觉语言上，杨德昌善于在影片中运用多种方言，由此来传达出重要的社会环境信息。个性化的对白使得人物形象栩栩如生。背景音乐的运用也对电影文本意义的生成起到了很大的作用。在杨德昌的作品中，其语言层而和意义层面形成了一个相互诠释、相互促动的关系。 杨德昌是台湾都市电影的奠基人。他的作品对九十年代的台湾新新电影导演产生了很大影响。杨德昌和他的电影作品是台湾电影研究中一个必不可少的课题。