【摘 要】
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湖湘工笔画在中国绘画史上有过辉煌的一页,最早以独立绘画形式存在的人物画《人物龙凤图》和《人物御龙图》出土于湖南,虽然之后在史论著作中少见湖湘绘画的身影,但在深厚的
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湖湘工笔画在中国绘画史上有过辉煌的一页,最早以独立绘画形式存在的人物画《人物龙凤图》和《人物御龙图》出土于湖南,虽然之后在史论著作中少见湖湘绘画的身影,但在深厚的湖湘文化和湖湘精神的影响下,民间绘画一直是湖湘绘画的主流,至今仍有大量的民间绘画散落于湖湘各地。现代的湖湘画家结合自身的具体情况和特点,深入生活,从生活中学习和创作,采用“学习班”和“创作班”的集合创作的形式,进入新时代的湖湘工笔画逐渐复兴,先后举办了1982年的“湖南、北京工笔画联展”、1983年的首届“湖南工笔画晋京展”,特别在1984年的“第六届全国美术作品展”上取得了前所未有的好成绩。作为一篇地域性绘画种类的论文研究,笔者通过对湖南美术发展的作品、著作等文献资料的搜集、整合和疏理,在全国美术发展的大背景下,观察湖湘工笔人物画的历史发展脉络,以“传承与发展”为主线贯穿始终,再通过自身的生活体验与创作实践,归纳出“写生中融入创作意识”、“以浪漫情怀营造意境美”、“关注现实贴近生活”、“尝试将现代构成意识引入传统工笔”四点作为笔者绘画创作的指导思想,笔者特别以对湖湘工笔绘画精神的传承与发展为主要论述部分,表现出湖湘工笔绘画精神对湖湘工笔画发展的理论和实践的指导意义。
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