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次韵诗是中国古典诗歌中唱和的一种形式,它兴起于中唐诗人元稹、白居易的手中,因其用和原唱诗歌相同的韵脚的要求,次韵诗在难度上激发了诗人竞技的热情,在宋代成为重要的唱和方式,并一直延续到清代。苏辙作为北宋重要诗人,在唱和氛围浓厚的北宋亦是热衷次韵诗歌创作,在进入仕途之后的人生的各个阶段皆有次韵唱和的创作,题材丰富、各体皆备,次韵诗歌的数量仅次于苏轼和黄庭坚。本文试从苏辙次韵诗歌的基本情况、意与韵以及艺术特色等方面对苏辙次韵诗进行研究。本文分为三章。第一章先从政治和文人活动方面分析了北宋诗歌唱和活动繁盛的原因,接着分析苏辙次韵诗歌的总体基本情况。首先,根据苏辙官职变动对其次韵诗歌进行分期统计,并结合苏辙年谱对苏辙各个分期中的次韵诗的创作进行梳理;其次,罗列其次韵对象并按次韵对象统计其次韵诗歌的数量。再次,按照次韵对象分析苏辙次韵诗的两种次韵方式,即次韵他人之诗和次己前作,并分析苏辙次韵的题材的多样性。最后分析苏辙次韵诗歌的创作动机,即情感交流,应酬和竞技。第二章主要分析苏辙次韵诗歌的“意”和“韵”。和诗一向讲究意、韵,本章首先分析苏辙三种和意类型,即同意、反意和无关意,并通过苏辙次韵诗和原唱诗歌的内容比较,分析苏辙次韵诗的四种和意方式。其次,从“韵”的角度分析,在首句入韵问题上苏辙基本遵从原唱;在平仄格式上,苏辙次韵诗有采用和原唱相同的平仄格式,也有不同的,但更多地是采用和原唱相同的平仄格式;在情与韵的关系上,苏辙次韵诗的情感除了和诗歌题材相关,还会考虑到韵与情感的和谐。第三分析苏辙次韵诗韵脚的锤炼,其韵脚组词求新求变、力求与原唱诗歌不同,并喜用叠字、典故、历史名词等组成韵脚词,其次韵诗歌韵脚组词亦造成了句式的倒字、倒装,对对仗也有影响。最后结合历代诗论家对次韵诗的评价分析苏辙次韵诗意和韵的相互制约,并分析苏辙在韵的牵制下仍然追求诗意的自然,很多诗歌都达到了意与韵的和谐。第三章首先在结构和语言及艺术方面比较苏轼、黄庭坚和苏辙次韵诗歌,从中表现苏辙次韵的艺术特色,其次在次韵规律方面比较苏轼、黄庭坚和苏辙次韵诗歌的不同。最后分析苏辙次韵创作的影响,苏辙创作了大量次韵诗歌,从唱和活动中受益,表现为丰富了其诗歌风格,提高了其诗歌技巧。但是次韵诗中颇多情感浅薄的应酬诗影响了苏辙诗歌的整体质量。