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网格的问题实质上是一个空间坐标系统安排的问题。就像我们生活在其中的这个宇宙空间，时空看不见摸不着，但是它确实存在。如果没有时空，就像史蒂芬·霍金教授在《时间简史》里描述的，宇宙塌缩回不具有时间，也不具有空间的一点，整个宇宙就不存在了。设计作品中的网格系统，即便有时候所使用的结构体系很开敞，并不是传统狭义概念的纵横分割的格子，而是其他形式的结构体系，网格作为空间组织形式的性质也是一样。网格是设计得以成立的空间基础，是一件作品的骨骼。即便我们并没有意识到，也已经不自觉地使用了网格。
中文方块形的结构造型，以及笔画书写连接特征都与拉丁字母文字有极大的差异，很多特征是截然相反的。把发明于西方，以拉丁字母为基础的网格系统直接照搬、套用到中文的版式编排设计中来并不适合。本文根据中文的结构特点，在西方横向网格基础上，尝试探索出一种适合于中文的，简便实用的竖向网格排版方式。作为丰富中文排版方式的一种有益补充。
现代观众内心越来越不平静，缺乏耐心，平实的版式设计不能达到吸引受众目光的目的。传统狭义概念的网格系统，出现了新的变化。如，轴式体系，过度式体系，双边式体系，放射式体系等等。这些被赋予新名字的结构体系，仍然是在传统网格系统的基础之上发展演变而来的，或者说仍然属于更广阔范围内的网格体系。
新媒体视觉艺术中的动态网格所涉及的方面就更广了。在欣赏传统二维平面媒体作品过程中，观众心里产生的多维空间的心理感受，现在变成了真正意义上的虚拟四维空间。除了视觉体验，现在又加入了声音的体验，设计师需要解决的问题也变得具有前所未有的挑战性了。
现代设计中混合媒介的使用越来越多，传统二维空间中的作品，也需要表现出四维空间的动态感受，平面设计作品中的空间局限性被越来越多地打破了。
印度古典哲学典籍中阐释的网格空间性的概念与现代新媒体时代的动态空间网格概念惊人地一致。古代印度人发现并发展起来的网格式思维，大有在电脑新媒体上复苏的可能。东西方文化相结合，从东方传统文化的深度入手，从世界范围的文化广度去探索，把东方古典文化的深厚底蕴与西方现代的科技力量相融合，是设计未来发展的方向。