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元代是少数民族入主中原的时代，大多数元曲家在这一时期的创作中，表现出了对元代社会的不屑与批判。但在元杂剧创作中，元曲家对于同是少数民族主宰中原的金代社会，却表现出了一种情感上的肯定与赞扬，其具体表现在11种金代题材剧的创作中。同是少数民族入主中原，却有着不同的情感反映，这种戏曲现象值得思考。在以往的研究上，人们忽略了对金代题材剧的深入系统研究。本文主要从整体考察，对元杂剧中的金代题材剧作了比较全面系统的研究。 通过对金代题材剧的阅读，就会发现元曲家共同的创作思维，在以金代社会为背景的广阔戏剧场景中，展示出了金代社会生活的方方面面。从上层统治者的政治生活，到下层人民的社会生活，元曲家在真实反映生活的前提下，通过艺术加工塑造了许多典型的人物形象，对金代社会生活作了较为细致的描绘。更重要的是，在这些金代题材剧中，元曲家的创作表现出了一种共同的选材倾向。那就是草原文化在社会文化发展过程中的嵌入，以及中原文化在草原文化的冲击下，所表现出来的矛盾与融合，也正是金代社会对中原文化的吸收与接纳，直接导致了元曲家对金代社会的情感倾向，和对入主中原的女真民族的认可。对此，本文从文本出发结合史料事实，力求展现金代社会进步，并对元曲家的创作原因进行探讨。 结合以上内容，笔者通过分析金代题材剧以及元曲家对金、元两代态度，明确了元曲家的情感好恶，加之对元曲家创作金代题材剧原因的探讨，元曲家在当时社会矛盾中所表现出来的社会性选择与个性选择，从而深层次地揭示出元曲家的理想与寄托。