【摘 要】
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该文所要探讨的是中国绘画发展史上,在西学东渐的情境中,中西艺术交流活动在不同文化境遇下所形成的审美取向对中国传统绘画产生的影响,以及这些影响使我们认识到要采取多元
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该文所要探讨的是中国绘画发展史上,在西学东渐的情境中,中西艺术交流活动在不同文化境遇下所形成的审美取向对中国传统绘画产生的影响,以及这些影响使我们认识到要采取多元化发展的艺术立场来促进和完善中国画的发展. 清代中后期,以郎士宁为代表的外国传教士画家,将具有传统写实风格的西洋绘画引入中国,为当时的中国画坛注入了一种新的风貌.到20世纪初期,中国以徐悲鸿为代表的留洋西学的中国画家将西方写实主义绘画大规模地引入中国后,对中国传统绘画产生了划时代的影响.郎士宁和徐悲鸿二人在各自截然不同的文化环境下成长,又都对彼此的文化艺术有过密切的接触,由于各自所处的时代和文化境遇的不同,在中西艺术交流活动中,形成了不同的绘画风格与审美取向,在当时的中国画坛也产生了不同程度的影响.
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