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反讽是西方文学理论的一个重要概念，从苏格拉底把反讽用作辩论技巧开始到现在，已有几千年的发展历史，可谓源远流长。反讽经过克尔凯郭尔、理查德·罗蒂、本雅明、米兰·昆德拉等哲学家的不断阐述，已经从语言修辞的意义上升为一种哲学态度和存在方式，成为观照现实世界的一种新视角。从诗歌到小说，反讽的运用越来越广泛。
中国现代文学受西方文学的强势影响，西方文学理论从五四开始开始逐渐翻译并介绍进来，这其中就有反讽诗学。反讽诗学对中国文学的发展与进步，有一股不可忽视的促进力量。当代作家中，在反讽叙事上卓有建树，但在此方面被深深学界忽略的作家，就是刘震云。80年代末，刘震云以“新写实小说”名震文坛。从新写实的“零度情感”叙事到新历史主义的主观化、戏谑化，再到纯粹臆构想象的后寓言叙事《一腔废话》、《手机》、《一句顶一万句》等，小说最大的特色就是反讽。他运用反讽叙事，表达了对社会、文化和人性的看法和评价。刘震云以恣肆的戏谑，毫不留情地揭开世俗社会的面纱，从历史文化、社会权力、人性弱点等方面切入考察了人生存在的虚妄与世界荒诞的图景。他兼有鲁迅的深刻与王朔的玩世不恭，语言狂欢戏谑，思想犀利尖锐，民族文化里的痼疾昭然若揭，对国民性的批判鞭辟入里。因此被一些评论者盛赞为“大作家”。
新潮批评家陈晓明在《漫评刘震云小说》中指出:“刘震云最重要的特色——反讽，并没有得到恰如其分的解释。”反讽叙事是刘震云小说形式的重要特征，并且主要表现在语言反讽、情境反讽和结构反讽三方面。鉴于此，本文在界定反讽叙事的基础上，从这三方面来分析刘震云小说的反讽意蕴和风格特色，试图对刘震云小说中的反讽叙事做出恰如其分的解释，同时，论文还分析了刘震云反讽叙事的文化背景，从中可以充分理解他反讽叙事的缘由。