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张洁是20世纪末叶中国最杰出的女性作家之一。自开始创作以来，她的以“人”和“爱”为主题的创作，引起读者深切的关注，并常常引起文坛争论。同时她不断拓展艺术表现的途径，驱动其风格形态转型。 新世纪初，作家张洁发表了80余万字的长篇小说《无字》。这是张洁的含辛茹苦、呕心沥血之作。作品把叙事、表情和思考结合在一块，以一种新的独特的审视方式追忆往事，叩问人生，在难以言表的生命和爱的巨大悲痛中，寻觅和发现人类精神的意义。《无字》的叙事不按时间顺序、不受空间分割，但却又是在一个预设的时空里运行;它的故事不以人物情节为线索，但总体发展和彼此的联系却进行得自然而得体。这部长篇巨制仿佛是一座没有梁柱的建筑，它是一种既非线性又非板块的后现代多面体穹顶结构。时间与空间、人物和事件，都分切成小块，打乱次序，被精心安排在各个场景中。在这一宏大的艺术建筑中，连接各个多面体、起支撑作用的，是心理线索。作者是通过心理线索把历史碎片缀合成为一个文学整体。读《无字》，就是跟着这条看不见的意识流动、心理感觉的线索往前走，在日常琐事之中、在风雨人生的面前了解体味人世和人性。作者不像传统小说那样，将主体完全隐藏起来，在岁月的长河中缓缓推进她的人物故事，而是把叙述、追述、描述、评述结合在一起，建立起与作家要表达的思想情感内容相适应的文学结构和叙事方式。 本文试图在文本细读的基础上，探究《无字》在叙事、语言等方面所表现出来的特质，揭示张洁《无字》创作的内驱力，并探究这种创作的意义。文章分三部分，第一章从题目分析入手阐释文本中的母爱刻画——用母系血缘肯定代替男女之爱，将母爱置于爱情之上;第二章从叙事学入手，探究《无字》在叙事情境、叙事时间、叙事结构等方面所表现出来的特质;第三部分分析《无字》在语言运用上表现出来的音乐美的特点。