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19世纪是俄罗斯文化艺术的黄金时代,启蒙思想和民主主义思想传入俄国,文学、音乐、美术都翻开了俄罗斯本民族的一页,各类艺术都基于同样的思想基础和社会基础,它们互相影响,互相渗透。到19世纪中后期,文学上出现了果戈理、屠格涅夫、陀斯托耶夫斯基、托尔斯泰等一批有世界影响的文豪,美术界的巡回展览画派取代了受外来影响的古典主义,建立了以现实主义为基础的民族主义,列维坦、萨符拉索夫、希什金、谢洛夫等一大批俄罗斯风景画家使俄罗斯美术达到了前所未有的辉煌,音乐方面自格林卡开创了俄罗斯民族主义音乐之后,柴科夫斯基,强力集团继往开来。这是一个广开风气的时代,文学、音乐、美术齐头并进,形成艺术繁荣的局面。
作为俄罗斯历史上最伟大的作曲家、俄罗斯民族音乐与西欧古典音乐的集大成者,柴科夫斯基的创作深刻地反映了19世纪下半叶处在腐朽的沙皇专制制度下,俄国知识分子对光明的向往,对黑暗现实的苦闷压抑的感受。
他的音乐不同于他同时代的人。他在继承古典主义音乐传统的同时,又积极探索浪漫主义的表现手法；在二者有机结合的基础上,更多地体现了音乐美。在作品表现时,他善于在矛盾冲突中捕捉人物的思想感情,深入揭示人物的内心体验。在作品创作中,他继承了格林卡以来俄国音乐发展的成就；又注意吸取西欧音乐文化发展的经验,重视向民间音乐学习,他把高度的专业创作技巧和俄罗斯民族音乐传统很好地结合起来,他把清晰而感人的旋律,强烈的戏剧性冲突和浓郁的民族风格富于独创性地有机地融合在他的作品中,为俄国音乐文化和世界音乐文化作出了宝贵的贡献。
钢琴套曲《四季》,在柴科夫斯基的钢琴作品中占有特殊地位。它不仅体现了作曲家在音乐创作风格上一些十分重要的特点,而且也充分体现出作曲家精湛的创作技巧。尽管在柴科夫斯基一生的音乐创作中,所取得的最大成就表现在交响乐、芭蕾舞剧和歌剧领域,即便是钢琴作品,与他的《第一钢琴协奏曲》相比,《四季》本身虽不是什么经天纬地的巨作；但作品的艺术风格却反映出当时艺术界的共同特征,音乐基调树立在民族和民间舞蹈的基础上,所有乐曲呈现出浓郁的生活气息和民间特色；强调个人的主观意识和真实地表现个人的亲身感受；表现了俄罗斯民族的心声；此外,在形式上它与诗歌的紧密结合,音乐描绘的艺术画面,形成具有艺术通感的美学特质,散发着浓郁的俄罗斯气息。为俄罗斯音乐文化与世界文化作出了宝贵贡献。
对《四季》艺术特色的分析与研究,将是本文的中心议题。本文将对《四季》中12首钢琴小品音乐与文学的完美结合、整体曲式结构特点、曲式结构的组合特点以及作品的音乐材料发展手法、旋律创作特点、调性布局特征、和声语汇特征等方面进行系统分析。通过分析,我们将深入探寻这位伟大的音乐家在音乐创作中给我们带来的无尽启示。
毫无疑问,柴科夫斯基《四季》的艺术成就对今天的钢琴创作,特别是对我国钢琴作品的创作具有深刻的意义。必须承认,我国的钢琴音乐创作起步较晚,与西方国家的差距非常明显；但是,通过对柴科夫斯基的《四季》的分析与研究,可以极大的开阔我们的创作思路:即如何在继承的同时进行创新。
我们中华民族有上下五千年的悠久文明,有很多经典的民族艺术资源可资利用,但是,在世界音乐大舞台中,我们要站稳脚跟并拓展我们的领地并非易事,特别是对于钢琴音乐创作而言,更是如此。但是,柴科夫斯基在这方面已经给我们做出了积极榜样:只有民族的才是世界的,只有先是民族的后才是世界的。毫无疑问,《四季》是俄罗斯民族的艺术瑰宝,同样它也是世界人民共有的精神财富。就我们的民族钢琴音乐创作而言,也只有在充分吸收本民族最精华的音乐养分的基础上,东西合璧,推陈出新,我们的音乐才能走向世界。