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樋口一叶矫然独异于日本近代文学史。她自幼酷爱读书，天资聪颖，一生勤奋好学，笔耕不辍，令人敬仰；她于生活困境之时，遭遇解除婚约，令人同情；她于情窦初开之时，遇到思慕之人，怎奈被迫放弃，令人惋惜；她年纪尚小就独自承担生活的重担，如彗星般一闪而过，在贫苦中度过其短暂的人生，令人扼腕。樋口一叶一生苦短，创作生涯区区五年不到，却留下二十多篇短篇小说和大量日记，是日本近代文学史上独一无二的天才女性作家。她的小说独具特色，文体“雅俗折中”，文风典雅，文笔流畅，叙事低缓，人物形象立体化，基调悲哀低沉却不令人绝望，字里行间折射出樋口一叶的丝丝温情。
目前国内对樋口一叶文学的研究还不是很多，并且大部分侧重小说的主题意义、女性意识、和单品中的女性人物形象等，鲜有人尝试从叙事学角度分析樋口一叶“十四个月奇迹期”的创作。
本文以当代叙事学相关理论为依据，在总结前人研究的基础上，从叙事结构、叙事视角、象征主义、人物形象四个方面对樋口一叶“十四个月奇迹期”的代表作品《大年夜》、《青梅竹马》、《十三夜》进行研究，尝试着从另一角度来阅读和理解樋口一叶小说。
本文共分为七部分。前言部分，概述了樋口一叶在日本近代文学史上的地位及其文笔特色。
第一部分简述樋口一叶生平及其创作。概述国内外研究现状及研究成果，提出本论文的选题角度、研究的重要性、研究的目的及方法。
第二部分论述《大年夜》、《青梅竹马》、《十三夜》在叙事结构上的艺术特色。三部小说的叙事结构既有共通之处，又各具特色。人物对话结构文本也有共通的艺术特征。对比、嵌入式、复线型、“反高潮”式叙事结构的运用使三部小说形成“复调”式美学意味。
第三部分论述《大年夜》、《青梅竹马》、《十三夜》叙事视角方面的艺术特色。樋口一叶的后期创作运用传统的叙事视角模式，在多用全知叙事视角的同时，兼用人物有限视角，并根据创作意图灵活进行视角流动转换。小说中视角的灵活转换，既丰富了人物性格，又体现了樋口一叶独特的女性视角和“温情”主义。
第四部分论述《大年夜》、《青梅竹马》、《十三夜》叙事修辞方面的艺术特色。樋口一叶兼有古典文学素养和近现代文学意识，突出表现在“雅俗折中体”和象征主义的使用上。《大年夜》的“初音”、《十三夜》的“月光”、《青梅竹马》的“红绸条”和“水仙花”都具有鲜明的象征意味。
第五部分论述《大年夜》、《青梅竹马》、《十三夜》的圆形人物形象。她一改日本古典文学中“劝善惩恶”的叙事主题，塑造出“不完全的好人”或者“不彻底的坏人”这样的圆形人物形象。
第六部分为结语，对论文内容进行总结，并提出今后的研究课题。
本文从叙事学角度重新审视樋口一叶小说在叙事结构、叙事视角、叙事修辞、圆形人物形象方面的独特艺术魅力。期待通过本文，能加深对樋口一叶文学的理解。