论谢耀《瓷》和《他们自己的语言》中亚裔男同性恋的身份建构

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二十世纪八十年代后,越来越多的非安格鲁撒克逊后裔的美国人登上美国戏剧舞台。多元文化运动让族裔戏剧成为热门话题和戏剧学习的焦点。同性恋戏剧同样备受关注。美国华裔剧作家谢耀(Chay Yew 1965-)是当今美国戏剧界继黄哲伦之后的又一位极富盛名的少数族裔/亚裔戏剧家和导演,是21世纪初美国戏剧界的一位重要人物。作为作家兼导演,谢耀以书写处于西方主流话语边缘的亚裔流散者生存状态、关注被认为是异质人群的少数族裔同性恋和艾滋病群体而出名。他的作品不仅暴露了在西方隐匿于性别问题之后的阶级、种族、身份等问题,同时引起了人们对边缘群体、“异质”人群的广泛关注。但遗憾的是,国内学界对其尚未给予足够的关注。本文主要对其代表作《白人地盘》三部曲中的第一篇《瓷》和第二篇《他们自己的语言》为主要研究对象,运用爱德华.萨伊德和霍米巴巴的后殖民理论及朱迪丝.巴特勒的酷儿理论,旨在研究剧中亚裔男同性恋者面临的边缘化-被亚裔群体,白人同性恋群体和政府三向边缘化,和自我价值困境-爱情市场中的性过剩和性贬值,以及剧中主人公如何建构亚裔男同性恋身份-推翻刻板印象,构建他们自己的语言和第三空间。
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