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二十世纪八十年代以来，琵琶创作在中西方音乐文化的交流与融合过程中呈现出异彩纷呈，令人眩目的局面。一批杰出的演奏家的辛勤耕耘和众多优秀的专业作曲家的加盟，使新作品不断出现，新创作的琵琶作品主要有133多部，其中独奏曲主要有77部，协奏曲主要有34部，重奏曲主要有22部，例如:《天鹅》、《春秋》、《渭水情》、《点》、《新翻羽调绿腰》等等。琵琶新作品的存在方式包括音响文本和非音响文本两类，两种文本的存在不是孤立的，它的建构处在与其他文本的共时和历时性两个维度的互文性关联中。一方面新作品音响文本的建构在历时维度中与我国历史形成的传统音乐文化有着深层次的互文性关联。比如题材上对传统音乐文化的传承，对传统演奏指法的新运用，对韵味的追求，对文字标题的追求等等。另一方面在共时维度中与新时期其他音乐音响文本、不同的地域音乐文化、西方音乐文化有着密切的共时的互文关联。因此，新作品在形态特征、体裁、艺术风格、内涵的表达上向多元化发展。新时期琵琶艺术的表现容量与空间不断扩大，吻合了现代人的审美情趣，彰显了其独特的艺术魅力。 本文以二十世纪八十年代至今为论述时间范围，主要用美学和互文性理论对当代琵琶艺术的审美特征及其相关问题进行初步探讨。其中涉及主要三个问题:首先对新时期的琵琶艺术进行共时和历时的文化考量，主要包括新时期琵琶艺术发展的文化背景，新作品中的人文精神。其次，从新作品的音响文本、技术文本、表演形式、腔韵技术文本等多角度切入对新作品本体特征进行互文性分析。最后，对新作品进行互文性文化分析，主要包括新作品与视觉文本(国画)互文性文化分析，新作品与与文字性文字标题互文性文化分析，新作品的题材与传统音乐文化的互文性分析。