【摘 要】
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自二十世纪以来,随着中国的美声教育不断发展,越来越多的中国人在世界歌剧舞台上取得不凡的成就,并随着中国歌唱家的不断涌现,越来越多的西方歌剧慢慢开始映入大众的眼帘、飘进百姓的耳中,并且在学校的专业教学中也开始普及开来。一些经典的咏叹调唱段耳熟能详,其中就包括本文的研究对象——普契尼歌剧《燕子》中的咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》。咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》是普契尼歌剧《燕子》中的一首,它作为一首经久不
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自二十世纪以来,随着中国的美声教育不断发展,越来越多的中国人在世界歌剧舞台上取得不凡的成就,并随着中国歌唱家的不断涌现,越来越多的西方歌剧慢慢开始映入大众的眼帘、飘进百姓的耳中,并且在学校的专业教学中也开始普及开来。一些经典的咏叹调唱段耳熟能详,其中就包括本文的研究对象——普契尼歌剧《燕子》中的咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》。咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》是普契尼歌剧《燕子》中的一首,它作为一首经久不衰的咏叹调,在世界范围内一直有着较高的演唱地位和艺术价值,并且它以优美动听的旋律、严谨规整的和声、细腻深沉的情感、丰富多样的配器及简洁明了的结构为特点,是一首体现演唱者高超技巧的经典之作。因此,也成为笔者在校期间非常钟爱的一首作品。对于西方咏叹调的把握,除了要有较高的技术支撑之外,还需要有着强大的认知能力,其中包括情感认知、人物把握和塑造、咏叹调的处理等多个方面,笔者在本文中试将这几点联系起来,试图从文献的查阅、视频音频的观摩以及亲身演艺经历等方面入手,将该作品从声音到情感由“硬件”到“软件”进行多层次、全方位的探讨,力图将咏叹调《多蕾塔做了什么美梦》进行一个客观且有特色的处理分析。
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