【摘 要】
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重彩画是中国绘画的一种原发形态,它经周、春秋战国、秦、汉、唐一千多年的辉煌时代而后衰落。如今虽然“水墨最为上”的审美观念仍居中国绘画的主流地位,但是随着全球经济一体化进程的加快带动多元文化的纷纷涌入,以及中国提出建立“文化自信”并大力弘扬中国优秀传统文化,使得中国重彩画的发展面临前所未有的重大机遇和挑战。蒋采苹是中国当代著名的工笔重彩画家,她对中国传统绘画和西方绘画的学习和研究很是彻底,提出重彩画
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重彩画是中国绘画的一种原发形态,它经周、春秋战国、秦、汉、唐一千多年的辉煌时代而后衰落。如今虽然“水墨最为上”的审美观念仍居中国绘画的主流地位,但是随着全球经济一体化进程的加快带动多元文化的纷纷涌入,以及中国提出建立“文化自信”并大力弘扬中国优秀传统文化,使得中国重彩画的发展面临前所未有的重大机遇和挑战。蒋采苹是中国当代著名的工笔重彩画家,她对中国传统绘画和西方绘画的学习和研究很是彻底,提出重彩画创作的绘画性与装饰性相结合的理念。首先本文从蒋采苹工笔重彩画的装饰审美意趣的形成来展开,她将古代壁画的样式风格和西方的绘画观念相融合,所选择的题材又立足于反应社会中的“真善美”,体现时代精神,从而逐渐形成她独一无二的艺术风格。其次,通过作品的欣赏和对比说明装饰语言的运用是蒋采苹当代工笔重彩画的一个特征,装饰的主要目的是塑造和描绘事物的艺术性,通过造型的适当夸张变形和安排巧妙构图将物象本身的艺术美感更加充分和全面地体现出来,把表现的内容和形式相结合。最后,通过对蒋采苹作品的分析,用理论和实践相结合的方式来探究装饰在蒋采苹重彩画中的运用,例如主观色彩的强化和新媒材技法的使用,通过使用互补色、对比色、来加强画面的明快感,使画面具有符合现代审美的装饰感。
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