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美籍犹太作家艾萨克·巴什维斯·辛格是1978年诺贝尔文学奖的获得者，被誉为“当代最会讲故事的小说大师”。他用一种濒临消失的语言——意第绪语，记叙了特定历史时期犹太人对于宗教、伦理以及生命的思考。他的作品深深扎根于东欧犹太人的民间记忆和宗教传统，描绘出一幅色彩斑斓却又与世隔绝的犹太社区生活画卷，深刻地揭示了美国犹太人在同化过程中的种种恐惧、渴望和矛盾的心理，折射出犹太文化传统和整个人类所面临的普遍困境。国外对于辛格的研究已经开展得较为深入，这些研究充分揭示了辛格的作品与犹太宗教、文化和历史之间的内在联系，深入剖析了作者的创作技巧以及现代性、犹太性等问题。国内的许多学者也对于辛格及其作品产生了浓厚的兴趣，大量的研究论文和部分专著充分揭示了辛格作品的创作渊源、创作主题及人物特征等，甚至还将辛格作品中的人物与中国文学中的经典形象进行比较研究，有力地推进了辛格研究在中国的发展。但是，国内外大多数的研究均以辛格的长篇小说为研究对象，对于辛格短篇小说的系统研究则相对匮乏。少量的研究试图揭示辛格短篇小说的叙事技巧，但至于将叙事理论与辛格作品充分结合进行的研究，则略显不足。本论文拟从经典叙事学的理论出发，从叙事交流、叙事视角、叙事结构、叙事时间和叙事空间诸角度，对于辛格的短篇小说进行较为系统和深入的研究。主要意图有二：一是运用叙事理论工具分析文学作品，探索叙事学理论框架下短篇小说文本分析的方法和途径；二是深入挖掘辛格短篇小说的结构技巧和美学价值，以进一步提高读者对于辛格短篇小说的艺术鉴赏水平。本论文对于辛格短篇小说的叙事学研究，主要采用宏观把握与微观细读并重、定性研究与定量研究相结合的研究方法。在研究过程中一方面注重对于叙事理论的诠释和应用，一方面则尽力避免片面、孤立地解读辛格的作品。本论文研究发现，辛格的叙事交流意图主要是通过“隐含作者”和叙述者实现的。在辛格的短篇小说中，以“隐含作者”为核心的叙事交流应被看作是一个双向交流的过程，即真实作者、文本和读者共同作用、相互影响。同时，辛格短篇小说中的叙述者呈现出非常鲜明的特点和类型化趋势，主要体现为热情的“说书人”和冷静的“旁观者”，两种风格的叙述者尽管表现迥异，但都在叙事过程中起到了无可替代的交流作用。辛格短篇小说中的叙事视角飘忽不定，叙事过程引人入胜，其原因正是由于采用了多变的视角模式。论文在对47篇小说进行分析归纳的基础上得出结论：辛格在短篇小说中倾向于较多地采用全知视角、第一人称回顾性视角和“魔鬼”视角，并且每一种视角模式都在叙事过程中产生了非常独特的效果。全知视角有利于展示宏大的叙事场景，第一人称回顾性视角可以有效增加叙事的张力，而“魔鬼”视角则便于对残酷的现实世界进行无情的揭露和批判，更加充分地揭示作品的主题。辛格还试图在同一部短篇小说中引入不同的视角模式，通过视角模式的转换增加叙事的生动性和感染力。辛格短篇小说的结构剪裁得体、变化多端，尽显文学作品的形态之美。辛格的短篇小说在线性结构上呈现出三种类型：链式、圆形和回形结构，在功能结构上则异化为四种类型：背弃—回归、坚持—救赎、堕落—泯灭以及迷茫—幻灭。每一种结构都存在严密的内在逻辑关系，且与作品所要表达的主题密切相关，忠实地服务于作者的叙事意图。除此之外，辛格短篇小说的开头别致、结尾点睛，是作品结构的精华所在，也最能体现辛格高超的叙事技巧。时间和空间作为两个重要的叙事元素，在辛格的短篇小说中同样得到了充分的运用。论文研究发现，辛格在短篇小说中非常注重对于时间叙事技巧的把握，通过概述、场景描写和重复等手段，使得叙事过程呈现出强烈的节奏感。辛格对于空间技巧的运用主要体现在对于两大空间叙事场景——波兰犹太社区和现代美国社会的设定和渲染上。辛格在短篇小说中不仅赋予空间强烈的象征意义，还深入刻画了犹太人在历史空间中的挣扎与苦痛。当犹太人的生活和精神在现实空间中不断地受到挤压和扭曲时，他们只能选择在”梦幻”的空间中寻找慰藉。论文通过细致分析和小心论证，在一定程度上揭示了辛格短篇小说中叙事交流的自然流畅、叙事视角的灵活多变、叙事结构的精致巧妙，以及时间和空间技巧的合理运用。