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第六代导演自登上历史舞台起,就把镜头对准了现实主义题材,他们以悲天悯人的情怀创作了一大批现实主义作品。但遗憾的是,由于其早期的现实题材作品或以愤世嫉俗的话语过分聚焦于记录现实,或以个性张扬的姿态沉迷于自恋色彩浓厚的自我表达,碎片化的叙事方式的和个人化的青春絮语给大众的接受造成了障碍。同时由于受转型期中国的电影体制、市场机制和电影受众等诸多客观因素的影响,第六代导演的现实主义作品相当长的一段时间内在大众的接受程度上始终处于处于边缘化。进入21世纪以后,为了迎合受众、顺应市场,第六代导演一直在寻求转型,即便在创作风格上已经作了让步和妥协,但是既叫好又叫座的作品依然稀少。对于这个现象,本文将从第六代导演的电影风格、大众审美倾向、国家电影体制、市场机制等几个方面对第六代导演现实主义作品在大众接受上遭遇的严重缺失作深入分析。第一章重点阐述了第六代导演初登影坛时所面临的复杂社会背景。计划经济向市场经济的过渡让第六代导演遭遇了与第五代导演完全不同的处境,他们游离于体制之外,在资本困境中开创了独立制片的生产模式。第二章阐述了第六代导演现实主义作品与受众的接触与磨合。第六代导演把目光聚焦于社会底层,从身边的人和事寻找灵感,大都沉迷于记录现实和自我叙述,影片主题体现出边缘化特点,此时的第六代导演已经形成了独树一帜的影像风格。第三章主要探讨了第六代导演现实主义作品的影像风格及其变化。第六代导演试图在割裂、琐碎、跳动的画面中表达自己对现实的控诉,可惜的是这与大众对电影的接受心理和审美能力并不契合,致使这些现实主义作品近乎无人问津。为了得到大众的认可,第六代导演开始尝试转型,但在自己的艺术理想和市场回报的夹缝中,他们对现实主义影片的创作开始进退失据。第四章从电影传播的内在机制的角度对第六代现实主义作品进行了分析。随着人们物质生活水平的提升,以电影为代表的大众文化进入了重娱乐、轻教化的阶段,第六代现实主义作品因其晦涩的主题、灰暗的风格、支离破碎的叙事而受到大众的疏离,加之社会体制和电影机制的掣肘,这些电影已经很难“浮出水面”。最后一章对第六代导演未来的现实主义之路作了预期和展望。